HELÂNIA CUNHA DE SOUSA CARDOSO A POESIA ... - Educadores

Nesse contexto, acreditamos que as formulações de João Cabral em relação à música
apresentam alguns traços originais que devem ser apontados. O primeiro deles é que o
poeta não se considera um sujeito antimusical, mas antimelódico:
Não sou musical para o ouvido por deficiência, mas me considero musical no
sentido de que música não é só melodia embalante, mas construção de sons no
tempo. Organização de elementos (na poesia, imagísticos e conceituais), uma
arquitetura que se desenvolve numa determinada extensão de tempo.Você usou
bem o verbo “desidratar”. Ao procurar “desidratar” minha expressão, eliminei
dela todos os líquidos fluviais inúteis, isto é, tudo o que se introduz gratuitamente
no verso para se atingir o que é mais fácil e superficial da música, a
melodia.(MELO NETO, 1976)
Além de negar um tipo de música marcada pela melodia, João Cabral afirma que o
seu interesse é pela música a contrapelo, “não o entorpecente, mas o estimulante. Ora, o
flamenco me dá isso. É como a luz que arde nos olhos de quem estava dormindo no
escuro.”(Ibidem) Desse modo, João Cabral destaca também a possibilidade visual da
música.
As raras referências críticas que tentam incorporar a música e a dança flamencas à
poética cabralina, porém, evidenciam apenas o aspecto sonoro do canto espanhol, como
sendo um recurso para acentuar o caráter metalingüístico do texto, ou a temática da
agudeza do discurso cabralino comparado ao falar a palo seco, contundente de Graciliano
Ramos. Nesse sentido, relacionam tal aproveitamento interdiscursivo ao “fazer” do poeta e
ao efeito eletrizante que esse recurso provoca no leitor. O lado visual da música, que na
maioria das vezes está articulada à dança, não é considerado nesses casos.
A nosso ver, em João Cabral, a música e a dança flamenca recuperam o sentido de
uma arte “viva”. O conceito de “vivo” na poética do autor já foi discutido como um tipo de
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