HELÂNIA CUNHA DE SOUSA CARDOSO A POESIA ... - Educadores

epresentación de cada rasgo físico. Cada detalle es filtrado por su mirada las formas se
estilizan y los objetos quedan reducidos a configuraciones lineales.” (MIRÓ &
LOLIVIER-RAHOLA,1998, p.24). Nesse sentido, é uma imagem organizada dentro dos
princípios da arte realista, na sua vertente espanhola mais tradicional. No Retrato de
bailarina espanhola – 1921 (Fig.04), também se percebe a influência da pintura medieval
catalã na repetição dos olhos amendoados e do nariz de perfil nítido. Apesar da constante
experimentação de procedimentos artísticos ser a marca da pintura de Miró, percebemos,
nas duas telas citadas, um pintor ligado às suas origens.
Já La masovera -1922-1923 (Fig.05) é considerada uma obra de transição do pintor
catalão, por combinar detalhes realistas com elementos totalmente alheios a essa natureza.
O quadro mostra uma mulher, cujos pés são exagerados, sugerindo, segundo García-
Bermejo, “a convicção do pintor de que as coisas ou pessoas absorvem força da terra em
que se apóiam, da mesma forma que uma árvore dela se nutre pelas suas raízes.”(GARCÍA-
BERMEJO, 1995, p.02).
Na fase surrealista, percebemos que Miró abandona a exigência da terceira
dimensão e do centro do quadro, lançando-se contra qualquer tipo de hierarquização de
elementos em suas pinturas. Assim, diante da tela, o espectador passa por uma série de
fixações sucessivas, para a apreensão dos vários setores do quadro. Há uma espécie de
desintegração da unidade do quadro. É como se houvesse um quadro dentro de outro
quadro, exigindo uma contemplação descontínua do espectador. Embora o pintor jamais
tenha sido considerado como um surrealista ortodoxo, ele consegue absorver desse
movimento o potencial que legitima o inconsciente e o onírico como material artístico, na
opinião da maioria de seus críticos. E é esse material que vai possibilitar a liberação de seu
próprio estilo pictórico, sintetizando os elementos telúricos e mágicos da sua fase
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