HELÂNIA CUNHA DE SOUSA CARDOSO A POESIA ... - Educadores

artística, desencadeando o estranhamento: o objeto artístico fere a acomodação cotidiana.
“Vivo”, assim, pressupõe uma postura reflexiva do artista e a sua luta obscura e
lenta pelo dinamismo na pintura. Esse dinamismo proporcionaria a subversão da linguagem
e a sua constante renovação. Tal procedimento aproxima o pintor de seu crítico-poeta, uma
vez que a composição poética cabralina, em todas as suas fases, está ligada à reflexão
metalingüística. Marly de Oliveira, no prefácio da obra Prosa, ao lembrar o poema que
Cabral dedicou ao pintor 66 , confirma essa aproximação. Ambos estariam preocupados com
um tipo de arte nova, “cuja qualidade seria o ‘vivo’ da coisa, o inquietante território ‘onde a
vida é instável e difícil’”.(MELO NETO, 1998, p.06).
4.3.1. A ESTÉTICA DO “VIVO” EM JOAN MIRÓ
A partir de alguns dados críticos e biográficos de Miró, bem como da observação de
algumas pinturas que apontam para o processo de construção do artista espanhol,
tentaremos aproximar o projeto poético cabralino da proposta do pintor catalão.
Acreditamos que a trilha comum dos dois artistas está evidenciada na idéia de dinamismo
de seus projetos, que se configuram a partir do desdobramento das imagens apresentadas,
da repetição de palavras, da reincidência ao mesmo tema, como às paisagens da infância e
ao motivo feminino, por exemplo. Por outro lado, vale ressaltar que os dois artistas
valorizam a força sensível do olhar como processo inicial de suas criações.
O primeiro aspecto que chama a nossa atenção na obra do pintor em tela é a
reincidência à paisagem de Mont-roig, um povoado de Tarragona, situado a 140 km de
Barcelona. Suas primeiras obras apresentam retratos de personagens de sua convivência,
66 Conferir anexo 04.
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