HELÂNIA CUNHA DE SOUSA CARDOSO A POESIA ... - Educadores

evento, segundo Moacir dos Anjos Junior e Jorge Ventura Morais (1998), apesar da
qualidade intrínseca das obras, encontrou uma alta dose de incompreensão.
Outro pintor pernambucano que mereceu um poema de João Cabral foi Joaquim do
Rego Monteiro (1903 - 1934), irmão de Vicente. Embora o texto tenha sido publicado em
Museu de tudo (1966-1974), obra que vai reunir os poemas que o autor nunca conseguiu
encaixar na arquitetura de nenhum livro anterior, destacamos a referência ao aspecto
cromático das telas do pintor:
Joaquim do Rego Monteiro, pintor
Esse recifense em Paris
taquigrafou (como Miró)
o magro e o nu, o inexcessivo
de onde nasceu e se exilou;
e essa parca caligrafia
de recifense soube apor
aos verdes podres do alagado,
traduzindo o que é lama em cor.
(MELO NETO, 1997, p.66)
É interessante ressaltar a força expressiva do contraste visual estabelecido no
poema, no momento em que João Cabral se refere aos “verdes podres do alagado” e à
“lama”. Além da forte plasticidade do poema, João Cabral também recorta o tom
taquigráfico das imagens aprendido na geografia do seco e do úmido de Recife. Os
trabalhos de Joaquim do Rego Monteiro, segundo Gilberto Freyre (1979, p. 369), “são
todos paisagens e marinhas. Assuntos ingênuos: recantos de bairros quietos com as suas
lojitas de telhado vermelho; trechos de cais batidos de sol; pedaços de ruas meio tristonhas
onde habitam e negociam petits bourgeois morosos e bons.”
Apesar do interesse por pintores que valorizam o aspecto plástico de seus quadros,
pelas estéticas cubistas, construtivistas e pelos surrealistas em primeira instância, ou da
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