HELÂNIA CUNHA DE SOUSA CARDOSO A POESIA ... - Educadores

“extremidades do quadro, criando uma trama expansiva que virtualmente ultrapassa os
limites da pintura.”(GARCÍA-BERMEJO, 1995, p.29).
Na tela Mulher e pássaros ao amanhecer – 1946 (Fig. 09), a mulher, além de reunir
atributos sexuais de ambos os gêneros, é apresentada através de linhas finas, terminadas em
um ponto, junto ao sol, aos pássaros e às estrelas, retomando o universo telúrico dos
primeiros tempos do pintor, numa dimensão cósmica.
O mesmo tema é retomado em 1968, quando Miró pinta Mulher e pássaros na
noite(Fig. 10) num momento em que o pintor revisa todo o seu processo de aprendizagem
com pinturas. Nessas últimas telas “o gosto pelo traço manifesta-se em grossas linhas
negras que se destacam dos fundos de impressão homogênea ou sobre superfícies
salpicadas de pintura” (GARCÍA-BERMEJO,1995, p.48).
Também em 1972, há a mesma temática em Mulher e pássaro, diante do sol (Fig.
11) e o mesmo estilo das linhas grossas e negras, sobre as superfícies pintadas. Nessas telas,
a linha termina em um parêntese, símbolo considerado por seus críticos como o de uma
barreira que impede a fuga da energia do pintor.
A nosso ver, a permanente pesquisa de meios expressivos, aliada à reincidência de
temas e o deslumbramento pela cor, marca a arte do pintor espanhol, aproximando-o do
poeta brasileiro, como tentaremos mostrar a seguir.
4.3.2. O MOVIMENTO NA POÉTICA DE JOÃO CABRAL
Ao destacarmos o adjetivo “vivo” como uma das marcas das propostas artísticas de
Miró e de João Cabral, tentamos sugerir que as estéticas de ambos são caracterizadas por
uma espécie de dinamismo ou movimento revelador da preocupação desses artistas com o
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