HELÂNIA CUNHA DE SOUSA CARDOSO A POESIA ... - Educadores

No caso de Raimundo, Maria é oferecida ao leitor como uma presença já
experimentada, reconstituída no texto de maneira lúcida e clara, sem a interferência direta
do olhar do observador. O modo de ver Maria dinamiza sua figura, tornando-a uma imagem
viva:
Raimundo:
Maria não era um corpo vago, impreciso. Eu estava ciente de todos os detalhes de
seu corpo, que poderia reconstituir à minha vontade. Sua boca, seu riso irregular.
Todos esses detalhes não me seria difícil arrumá-los, recompondo-a, como um
jogo de armar ou um prancha anatômica (...) Maria era também o sistema
estabelecido de antemão, o fim onde chegar. Era a lucidez que, ela só, nos pode
dar um modo novo e completo de ver uma flor, de ler um verso. (MELO NETO,
1986, p.367/372)
Já Joaquim está totalmente envolvido pelo sentimento amoroso. Homem do passado,
surge como uma espécie de mediador da causa dos “mal-amados”, já que se entrega por
inteiro a emoção que “devora” a sua pessoa. Aniquilado pelo amor, não lhe resta nem o
tempo futuro enquanto “grande poeta”. Nessa perspectiva, como lembra Secchin, mostra
que “’amor’ e ‘poesia’ são inconciliáveis”(1999, p.32) Costa Lima, por sua vez, lembra
que o poeta pernambucano não disfarça em Joaquim a presença de Drummond, voz que soa
como um eco na poética do jovem poeta.
Por fim, em um texto que se mescla à prosa 46 , encontramos três formas distintas de
concepção da imagem dos “mal-amados” e de suas amadas. No entanto, nenhuma das três
formas dá a ver a realidade, se tomadas isoladamente, pois se por um lado há a interferência
da subjetividade (enunciação em primeira pessoa) e da emoção (o amor é o sujeito das
46 Em entrevista ao poeta Felipe Fortuna, João Cabral observa que nunca se entusiasmou pelo poema em
prosa. Alega que Os três mal-amados não é um poema em prosa, mas “uma peça de teatro” que não foi
concluída. (MELO NETO, 1987)
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