HELÂNIA CUNHA DE SOUSA CARDOSO A POESIA ... - Educadores

Para Lorca, duende (que na linguagem comum designa um espírito sobrenatural
do tipo poltergeist) passou a denotar uma forma de inspiração dionisíaca sempre
relacionada à angústia, ao mistério e à morte, e que anima particularmente o
artista que se apresenta em público – o músico, o dançarino ou o poeta que recita
sua criação para uma platéia ao vivo, como tantas vezes ele mesmo fez. Se bem
que o duende possa se manifestar em qualquer lugar, Lorca estava convencido de
que a Espanha é o seu país de preferência – o país onde a fiesta nacional (que não
se deve confundir com esporte) é o rito sacrifical da tourada. Sem duende,
explicava Lorca, a arte do cantaor, ainda que tecnicamente perfeita, não terá
pungência, não causará arrepios na espinha de quem o escuta. (GIBSON, 1989,
p.143)
Portanto, é esse poder de duende que João Cabral destaca em seus depoimentos e ao
tematizar o cante jondo em vários momentos de sua poesia:
El cante hondo
This is the way the world ends
Not with a bang but a whimper
O cante hondo às mais das vezes
desconhece essa distinção:
o seu lamento mais gemido
acaba em explosão.
Tão retesada é sua tensão,
tão carne viva seu estoque,
que ao desembainhar-se em canto
rompe a bainha e explode.
(MELO NETO,1997, p. 47)
Além de se referir à música flamenca como um canto explosivo, antimelódico por
excelência, o poeta compara-a ao frevo de sua terra, observando que “são músicas que me
excitam e despertam.”(MELO NETO, 1991)
Ainda el cante flamenco
É música desejada
como o que não adormece:
o mais contrário do embalo
e do conto emoliente.
Na Andaluzia esse canto
152