HELÂNIA CUNHA DE SOUSA CARDOSO A POESIA ... - Educadores

em como paisagens de sua terra natal, principalmente paisagens montanhosas de Mont-
roig:
Es la tierra, la tierra: algo más fuerte que yo. Las montañas fantásticas
desempeñan un papel em mi vida, y el cielo también. Es el choque de esas formas
en mi espíritu más que la visión. En Mont-roig, es la fuerza lo que me alimenta,
la fuerza (...) Mont-roig es el choque preliminar, primitivo, al que vuelvo
siempre. Fuera, todo se mide en relación com Mont-roig. 67
Mont-roig é lugar onde o pintor encontra a tranqüilidade e a paz necessárias para a
sua concentração, segundo Miró & Lolivier-Rahola (1998). Ainda de acordo com seus
biógrafos, as cores ocres das paisagens de Miró “evocan la sequedad de los estíos catalanes
que en Prades se ve subrayada por la larga calle desierta, enmarcada por casas abrumadas
por el calor de un cielo nuboso pero desesperadamente seco.” (1998, p.22)
Esse vínculo estreito com a terra natal também é percebido em todo o discurso
cabralino. O poeta nordestino dizia que “o homem só é amplamente homem quando é
regional. Se me tirar a estrutura ideológica do pernambucano, eu nada sou.”(MELO NETO,
1958) Por isso, observamos tantas referências em sua poesia a Pernambuco ou ao contexto
nordestino em geral. Do mesmo modo que Miró, João Cabral não perde de vista a região
natal no momento em que organiza a sua temática.
Outro momento em que percebemos a proximidade dos dois artistas é em relação ao
tratamento dado à temática feminina. A mulher é uma imagem permanentemente
desdobrada pelos dois artistas. Em Miró é vista, juntamente com a imagem da estrela e do
pássaro, como os personagens-arquétipos do pintor espanhol.
Um dos primeiros quadros do pintor em que há o motivo feminino é Retrato de
unaniña - 1918-1919 (Fig.03), trabalhado num estilo detalhista que “aplica a la
67 Conferir Conversaciones com Joan Miró, entrevistas com G.Raillard, 1978, publicado em MIRÓ &
LOLIVIER-RAHOLA (1998)
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