HELÂNIA CUNHA DE SOUSA CARDOSO A POESIA ... - Educadores
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confirmam a trajetória de João Cabral, enquanto aquele poeta que continuamente pesquisa<br />
processos de construção poética que possam dar a ver o seu objeto, sem se limitar apenas<br />
ao rigor formal ou à geometrização do discurso, mas que aprende as quatro lições da pedra:<br />
a de dicção, a de moral, a de poética e a de economia, como ressalta João Alexandre<br />
Barbosa (1975, p.227):<br />
Uma educação pela pedra: por lições;<br />
para aprender da pedra, freqüentá-la;<br />
captar sua voz inenfática, impessoal<br />
(pela dicção ela começa as aulas).<br />
A lição de moral, sua resistência fria<br />
ao que flui e a fluir, a ser maleada;<br />
a de poética, sua carnadura concreta;<br />
a de economia, seu adensar-se compacta:<br />
lições de pedra (de fora para dentro,<br />
cartilha muda), para quem soletrá-la.<br />
Depois de aprendidas as quatro lições da pedra, somos levados a articular as<br />
relações existentes entre essas quatro lições e o espaço-sertão onde a pedra se instala:<br />
Outra educação pela pedra: no Sertão<br />
(de dentro para fora, e pré-didática).<br />
No Sertão a pedra não sabe lecionar,<br />
e se lecionasse, não ensinaria nada;<br />
lá não se aprende a pedra: lá a pedra,<br />
uma pedra de nascença, entranha a alma.<br />
(MELO NETO, 1986, p.11)<br />
Por se encontrarem em “um território ostensivamente mineral”, como lembra<br />
Secchin (1999, p. 236), as imagens apresentadas no poema são solidificadas pela<br />
linguagem, confundidas com ela. No entanto, é preciso lembrar que, O cão sem plumas<br />
(1949-1950) e a maioria dos livros publicados depois, foram escritos fora do Brasil.<br />
Advindas de outros espaços, as imagens cabralinas organizam-se também em conformidade<br />
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