Nohr_Natürlichkeit_Onlineversion

als den Versuch, die (Vor-)Geschichte des Spiels
als eine Geschichte der Automatisierung und der
Koppelung von Mensch und Maschine zu schreiben:¯100
»Die Vorstellung, daß eine enge, nahezu symbiotische Beziehung
zwischen Mensch und Maschine besteht, wird
oft als das Ergebnis der Gegenwartskultur betrachtet, die
reich an allen möglichen beweglichen und unbeweglichen
Geräten ist. Als zweifellos am weitesten verbreitete Anwendung
interaktiver Medien mögen elektronische Spiele
als ultimative Verwirklichung dieser Vorstellung erscheinen,
sowohl im Guten wie im Schlechten. Der Diskurs über
die Verbindung von Mensch und Maschine reicht jedoch
weiter in die Vergangenheit zurück« (ebd., 21).
Abb. 29: Arcade-Version des Spiels Dance
Huhtamo stellt im Folgenden die Veränderung
Dance Revolution (1999) (Deutsche Version:
Dancing Stage (2005))
der Arbeit Ende des 18. Jahrhunderts und die
Beginnende Automatisierungs- und Automatenkultur
als ein solches Referenzsystem vor.
In ähnlicher Weise soll nun auch hier argumentiert werden. Computer- und
Konsolentanzspiele wie Dance Dance Revolution (1998) oder Samba de Amigo
(2000), Partyspiele wie Singstar (2004) und Guitar Hero (2005), aber auch interfacezentrierte
Konsolenkonzepte wie die Wii oder Eye-Toy-gestützte Bewegungsspiele
bringen die Körper am Arbeitsgerät Computer ›zum Tanzen‹.
Eine solche Koppelung von Körperbewegung und Spiel findet nicht nur an einer
solch ›offensichtlichen‹ Stelle wie den dezidierten Tanz oder Bewegungsspielen
statt. Eine Vertiefung meiner These wäre, dass an solchen exzessiven
Momenten des Bewegens etwas an sich Unsichtbares, nämlich die Koppelung
von Rhythmus an das Arbeitsgerät Computer sichtbar wird. Unsichtbar und
eher ›subliminal‹ aber ist das Rhythmische ›immer da gewesen‹, es gehört zum
Arbeits- und Schreibegerät Computer dazu. Und da das Spielen am Computer
kein anderes, differentes Handeln gegenüber der Maschine darstellt, müsste
sich das Rhythmische also auch im Spiel nachweisen lassen. Die Frage ist hier
aber zunächst, an welchen Stellen und wie sich aktuell die Koppelung von
rhythmisch diszipliniertem und erwerbsökonomisch gestaltetem Arbeitskörper
an die Medientechniken beschreiben lässt.
Claus Pias (2002) hat in seinen Ausführungen zum Computerspiel wiederholt
darauf hingewiesen, dass der Rechner aus dem Diskurs der Arbeitswissenschaften
und Experimentalpsychologie eine Normalisierung seines Users be-
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