Nohr_Natürlichkeit_Onlineversion

Abb. 53: Spiegelvisionen in Silent Hill 2
Gegenwirklichkeit liegt auch die Auflösung des Gegenübers im phantastischen
Bild von Silent Hill.
Der Witz einer solchen Argumentation ist es, dass das Phantastische dabei die
›narrative‹ Vorbedingung und Möglichkeit einer leichteren Koppelung von intersubjektiver
Sprache an iterierbarem Gestalt-Bild darstellt, da die Möglichkeitsbedingung
des Phantastischen genuin ein solches Signifikantenspiel voraussetzt
und fördert. Und dies nicht zuletzt seit jenem (historischen) Punkt,
an dem das Phantastische aufhörte ein rein textuelles Phänomen zu sein und
zum Bild wird. Das Bild des Phantastischen muss sich schon grundsätzlich bestimmter
Mechanismen bedienen, um wirksam zu sein, wenn das phantastische
Bild ebenso als Funktion der ›Weltenkollisionen‹ wirken will. Es scheint
einsichtig, dass ein Konzept des phantastischen Textes, welches auf den Kontrast
zur Erfahrungswirklichkeit setzt, innerhalb des abbildenden, technischen
und ›wirklichkeitsverhafteten‹ Bildes weiter funktional bleiben will. Ein Foto
des Verdrängten, des Unterbewussten, des gesellschaftlich Ausgeschlossenen
ist nur schwer denkbar. An dieser Stelle nun setzt die Arbeit des phantastischen
Bildes ein. Das ästhetische Gesetz der ›nachahmenden‹ (also: ontologischen
oder mimetischen) Repräsentation wird zum Ursprung des phantastischen
178 Unmittelbarkeit und Gemachtheit