Nohr_Natürlichkeit_Onlineversion

munikationsform erweist sich lediglich als vordergründig.. Auf eine abstrakte
und komplexe Weise jedoch erweist es sich, dass im Technisch-Visuellen zumindest
auch Formen der Kodierung, Grammatisierung und Lexikalisierung
anzutreffen sind, also Strukturen der Sprachlichkeit im weitesten Sinne. Daher
sind eben auch Strukturen der Abstraktion, der Arbitrarisierung des symbolischen
Codes, anzutreffen. Das ›Element‹, das hier die –zunächst inkommensurabel
erscheinenden – Bereiche von Bild und Sprache aufeinander bezieht, ist
die in den vorhergehenden Kapiteln bereits angedeutete Figur des Diskurses,
der hier vereinfacht als Summe von Äußerungspraktiken gelten mag. Zwar ist
in der Foucault´schen Theorie des Diskurses die Stellung von Bild zu Text unentschieden
und auch die beispielsweise an Jürgen Link orientierte Diskursanalyse
vermag nur schwer einen dezidiert medienwissenschaftlichen Begriff
des Diskurses zu etablieren (vgl. Stauff 2006), der eine solche Inbezugsetzung
von textuellen Äußerungen, Handlungspraktiken und (vorrangig) technischen
Bildern ermöglicht. Dennoch ist beispielsweise mit der ebenfalls von Link et. al
etablierten Kollektivsymbolanalyse und der Interdiskurstheorie¯154 eine theoretische
Linie gegeben, die (inhärent) Diskursstränge als Materialisationen unterschiedlichster
Medialität charakterisiert und somit als Bezugstheorie zu
einem solchen Vorhaben dienen mag.
Damit sei keineswegs für einen multimedialen fixen ›Thesaurus‹ des Computerspiels
argumentiert, sondern vielmehr für eine abstrakte Sprachhaftigkeit
im Sinne des abstrahierten und codierten Artikulierens. Wenn wir uns dem
Bild des Spiels über eine parallele Diskussion der Theorie des Kinos nähern wollen,
dann führt der Weg über das Zeichenhafte, das Symbolische.
Das Symbolisch-Sprachliche
Versuchen wir an dieser Stelle die Diskussion, die latent dem Verdacht ausgesetzt
ist, wie eine generelle Theorie des digitalen Bildes im Spiel zu klingen,
zu relativieren und an das Objekt der Analyse zurück zu binden. Was über den
intuitiven Erkennbarkeitscharakter des Bildes gesagt wurde, bezieht sich offensichtlich
zunächst auf Spielbilder, die sich einem gewissen Abbildrealismus
verschreiben, sich eng ans filmische Gestaltungspotential anlehnen und ebenso
von gewissen technischen Limitationen frei sind. Es geht mir in meinem
Nachdenken um einen Kanon an ›aktuellen‹ Spielbildern und nicht um abstrakte
Spielvarianten wie Pong (1972) oder Tetris (1987) und auch nicht um
Spielgenres mit hoher gestalterischer Eigengesetzlichkeit (Jump´n´Run, visualisierte
Brett- oder Kartenspielspiele, Aufbausimulationen etc.) und schon
158 Unmittelbarkeit und Gemachtheit