Nohr_Natürlichkeit_Onlineversion

dass der Überraschungserfolg des Spiels Moorhuhn (Phenomedia, 1997) nicht nur auf seiner
kostenlosen Verteilung und einem starken paratextuellen Konzept, sondern eben auch
auf einem intuitiv spielbaren, simplen Spielkonzept beruht: ›Avoid Missing Moorhuhn for
Highscore‹.
33˘ Eine Erfahrung, die sich auch vorrangig innerhalb der immer neuen Titel innerhalb bestimmter
Spielgenres fortschreibt und vielleicht als maßgeblichstes Kriterium für eine
Genredefinition innerhalb von Computerspielen gelten kann.
34˘ S. dazu auch den Textkasten auf S.168. Als Gegenthese kann hier natürlich auf hochkomplexe
und handbuchbasierte Spiel wie Flugsimulatoren etc. verwiesen werden, die vor die
eigentliche Spielerfahrung ein langwieriges Procedere des Regelerlernens setzen. Solche
Spiele stehen meines Erachtens aber eher in der Traditionslinie des strategischen Spiels (wie
Schach oder Skat), in dem die Gewinnbedingung fast schon durch die Regelbeherrschung
erfüllt ist (vgl. Huizinga 1994, 20ff).
35˘ Im Sinne Huizingas haben wir es hier ggf. auch sehr viel stärker mit dem ›Spielverderber‹
als dem ›Falschspieler‹ zu tun. Die zunehmend professionalisierte e-Sports-Szene, in der
bestimmte Spiele (vorrangig Ego-Shooter wie Counterstrike (1999) oder Half-Life 2 (2004))
aber auch realtime-Simulationen wie Starcraft (1998) auf Wettkampfbasis gegeneinander
gespielt werden, hat zunehmend mit verdeckten cheatcodes und ›unfairem‹ Verhalten
zu kämpfen.
36˘ So der Slogan der Partei Chance 2000, mit der Christof Schlingensief zur Bundestagswahl
2000 antrat.
37˘ Unter einem ›Speed Run‹ versteht man das möglichst schnelle Durchspielen eines Computer
- oder Konsolenspiels. Das während des Durchspielens aufgenommen Bildmaterial wird
dann zumeist im Internet ausgestellt.
38˘ Im Original »la travaille de transparence«
39˘ vgl. dazu zusammenfassend: Furtwängler (2006)
40˘ Gunzenhäuser spricht im Zusammenhang mit Actionspielen auch von »Bewährungsräumen«
(dies. 2002).
41˘ Der Begriff ›Chronotops‹ bezeichnet mit Bachtin (1989) die Konfigurierung von Raum- und
Zeitstruktur in narrativen Texten zu einem hybriden Ganzen.
42˘ Wobei die Idee des off-screen - Raumes im Spiel maßgeblich mit dessen Entwicklungstendenz
zu photorealistischen und vor allem zu kinematografischen Erzähl- und Abbildungskonventionen
verbunden ist.
43˘ Für eine ausführliche Taxionomie der differenten im Computerspiel auftauchenden
Raumkonzepte vgl. Boron 2007.
44˘ Es soll hier aber auch auf die medienhistorisch Vorläufer solcher spezieller urbaner
Medienräume in Form von Nickelodeons etc. verwiesen sein.
45˘ Natürlich kann hier auch auf den Effekt des Spielens während der Arbeit verwiesen werden:
Hier würde sich am Arbeitsplatz dann ein Raum des ›Dissident-Heimlichen‹ eröffnen.
236 Anmerkungen