Nohr_Natürlichkeit_Onlineversion

len solche Momente der physischen Teilhabe an einem per se als Symbolisch
angenommenen System Effekte der »Ver-Körperung« dar.¯27 Das Zerren am
Joystick in Rennspielen oder beat´em´ups, das Erschrecken bei Shooter-Spielen
oder Horror-Adventures, der Röhrenblick bei Flug- und Rennsimulationen oder
das Nachbild fallender Tetrissteinchen sind Effekte, die vielleicht nicht nur
dem Extremspieler bekannt sind.
Jenseits des Somatischen ist es aber auch und vor allem das Affektive, welches
im Spiel dominiert.¯28 Reaktion, intuitives Handeln und Siegeswillen sind Haltungen,
die sich im Bezug auf das Computerspiel vielleicht nicht gerade verallgemeinern
lassen, zumindest aber erahnen lassen, dass die Spielsituation eine
Praktik gesteigerten Medienhandelns darstellt.
Dass in einer Situation, in der der Medienrezipient in solch hohem Maße somatisch
und affektiv herausgefordert ist, das spielende Subjekt für Verhandlungen
und ›Einschreibungen‹ durch das Medium empfänglich(er) ist, erscheint
augenfällig. Das Paar Spiel-Spieler setzt sich Diskursen aus, die durch
die ›Hybridisierung‹ und ›Verlängerung der beiden Teile ineinander‹ hochgradig
effektiv anzunehmen sind.
Mit der Betonung eines Erfahrungsbegriffs wird aber noch eine andere, zunächst
analytische, in Konsequenz aber auch epistemologische, Perspektive
deutlich. Nämlich die, das Spiel innerhalb des Mediums als repräsentationales,
bildliches, intuitiv ›lesbares‹ – eben nicht-sprachliches – Medienangebot verstärkt
in die Aufmerksamkeit zu rücken. Dies mag zunächst nicht überraschen,
zeigen sich doch die Spiele in ihren Oberflächen prinzipiell als visuelle Darbietungen,
und dies konsequenterweise in einem Medienumfeld, welches gemeinhin
mittels des Prädikats ›multimedial‹ als audiovisuell und eben nicht
schriftlich / sprachlich ausgewiesen wird. Die Gegenthese zu einer solchen
›oberflächlichen‹ Betrachtung ist aber die Perspektive, den Rechner als grundsätzlich
symbolisches System zu verstehen (als ein »Aufschreibesystem« und
einen »Textprozessierer«). Im Herzen des Spiels liegt (wie überall im Computer)
der Quellcode, die Maschinensprache und die binäre Distinktion von 0 und
1 verborgen. Die technischen Bilder der Spiele ›überlagern‹ diese arbiträren
Codes¯29 – können sie aber nicht vollständig ausschalten.
Diese kommonsensualisierte und ›effektive‹ Überformung des Computers als
Bild- (und eben nicht als Text-) Medium hat aber weitreichende Ursachen und
Konsequenzen. Hartmut Winkler (1997) zeigt, dass die Zuschreibungen an und
Konzeptualisierungen von Computer unter der Prämisse zu verstehen seien,
dass es maßgeblich Utopien und Wünsche sind, die »das Datenuniversum als
eine Medienkonstellation aus sich heraustreibt« (ebd. 17). Interessant ist dabei,
dass Winkler die Idee vorgibt, die Bedeutung des Computers ebenso in einem
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Evokationen und sublime Objekte