Nohr_Natürlichkeit_Onlineversion

Das Symbolische der Bilder:
Unmittelbarkeit und Gemachtheit
So beginnt einer der Klassiker der phantastischen
»Sie hatten ihn an die Kette der realen Dinge gelegt,
Literatur. Der Lovecraft´sche Protagonist Randolph
Carter imaginiert sich in seinen Träumen
und dann das Wirken jener Dinge solange erklärt,
bis das Mysterium aus der Welt verschwunden war.
ein Gegenreich der Illusionen, eine bevorzugte
Als er sich beklagte und danach sehnte, in die Zwielichtbereiche
zu entfliehen, wo Magie all die klei-
phantastische Welt, die er seiner Erfahrungsrealität
diametral gegenüberstellt.. Träume werden
oftmals als Analogie für das Erlebnis Kino
nen, lebhaften Fragmente und Assoziationen seines
Geistes zu Perspektiven atemloser Erwartung und
herangezogen;die Figur der ›Kompensation‹ von
unerschöpflicher Entzückung modellierte, verwiesen
sie ihn stattdessen an die neuentdeckten Wun-
Erfahrungsrealitäten durch Medienrealitäten ist
Teil diverser Medien- und Rezeptionstheorien.
der der Wissenschaft und geboten ihm, in der Vortex
des Atoms ein Wunder und in den Dimensionen
Die Geschichte vom Silberschlüssel bietet auch
eine tragfähige Metapher für Mediennutzung
des Himmels ein Mysterium zu finden. Und als es
Und nicht zuletzt zeichnet sich im Lovecraft´schen
ihm nicht gelingen wollte, diese Gaben in Dingen
Erzählen wie auch in anderen phantastischen Erzählungen
beispielsweise der Romantik eine ›Vor-
zu entdecken, deren Gesetze bekannt und messbar
sind, da sagten sie, es mangle ihm an Imagination
und Reife, weil er Traumillusionen den Illusionen
ausschau‹ auf die Entwicklung des Genres des
Phantastischen ab: Durch das Ende einer als homogen
konzeptualisierbaren Erfahrungsrealität
unserer physikalischen Schöpfung vorzog«.
H.P. Lovecraft – »Der Silberschlüssel« ¯150
bricht auch das vielen Theorien des Phantastischen
zugrunde liegende Modell der ›zwei getrennten
Welten‹ zusammen. Und ebenso klingt hier die oft formulierte Angst vor der
›Entzauberung des Wunderbaren‹ durch die technē an, einer Technik, die sich
nicht nur im Wissen über die Vortex der gezähmten Atome ausdrückt, sondern
auch in der Entzauberung der Erzählung durch ihr Medium.
Dieser kleine Exkurs zur Erzählung Lovecrafts steht nicht nur wegen ihrer metaphorischen
Nähe zu Konzepten des Traums, der Immersion oder dem Spiel
mit Erfahrungsrealitäten am Beginn dieses Kapitels. Ein Verweis auf einen der
Klassiker der phantastischen Literatur scheint sich auch deswegen anzubieten,
da im Zentrum dieses Kapitels die Auseinandersetzung mit der Spieleserie
Silent Hill (1999-2007) stehen soll, die sich einerseits deutlich an Erzähl- und
Gestaltungsmotiven des Phantastischen anlehnt und zum anderen als arche-
Phantastik
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