Nohr_Natürlichkeit_Onlineversion

ung und Transparentwerdung eines Mediums oder Medienformats arbeitet.
Mit dem Schlagwort des Raumfetischismus wurde hier zunächst darauf verwiesen,
in welch exzessiver Weise sich das Computerspiel unterschiedlichster
Topografien und Kartografien bedient, um mediale Räume zu erzeugen. Das
Handeln an solchen Konzepten des Raumes ist eine der basalen Funktionen
des Interagierens mit Computerspielen. Umso wichtiger war es, anhand dieser
exemplarischen Handlungsform aufzuzeigen, inwieweit gerade durch die Fetischisierung
eines durchgängig im Computerspiel vorhandenen Phänomens
die Naturalisierung einer solchen ›künstlichen‹ Setzung betrieben wird. Mit
der – am Marx´schen Fetischbegriff ausgerichteten – Stiftung einer vorgeblichen
Unhintergehbarkeit konnte eine erste Zugriffsform auf die Wirkungsund
Funktionsweise ›spielerischer Narrative‹ aufgezeigt werden. Deren Effektivität
wurde durch den Vorschlag eines gestaffelten Konzepts von ineinander
›gefalteten‹ Raumkonzeptionen Rechnung getragen. Innerhalb dieses Konzepts
werden innerspielische, soziale und diskursive Topografien ausgewiesen
und zur parallelen Analyse empfohlen. Kerngedanke hierbei ist es, zu zeigen,
wie sich eine als natürlich und unmittelbar anmutende Konzeption einer ineinandergreifenden
(internen wie externen) Topografie des Spiels ergibt, die
in hohem Maße nicht nur auf den Spezifika des Spiels selbst ruht, sondern auch
verstärkt von der Medialität und Apparathaftigkeit des Computerspiels getragen
wird. Im Wechselspiel von Interfacekonzepten, kognitiven Aneignungsformen
und diskursiven Rückbindungen an intersubjektives Wissen entstehen
im Computerspiel eine Vielzahl von Räumen, Plätzen und Orten, die in ihrer
›Gemachtheit‹ transparent verbleiben. Gleichzeitig evozieren diese als natürlich
angenommenen Konzepte einen Handlungsraum, in dem sich homogen
erlebte Erzählungen, Handlungen und Wissensaneignungen funktional entfalten
können. Mit einem kurzen Exkurs in die Politisierung und ideologische
Durchdringung von Spielen kann in einem zunächst historisch orientierten Exkurs
der Argumentationsweg eröffnet werden, über die Herstellung von Erfahrungspositionen
der Unmittelbarkeit nachzudenken.
Das dritte Kapitel, das die historische Genese der Strategie- und Kriegsspiele
verhandelt, kann am Begriff der (ebenfalls bereits historisch eingeführten)
Versinnlichung eine solche Unmittelbarkeitserzeugung nachweisen. Etwas
präziser und methodischer gefasst geht es hierbei darum, dass ein Spiel immer
aus einer Position der Artikulation von Wissen entsteht (mal in Gestalt
eines Autors, mal in abstrakterer Form der instanzenlosen Enunziation). Häufig
können in Spielen (wie natürlich in fast jedem Text innerhalb der Kultur) intendierte
Wissensformen aufgefunden werden, die die artikulierende Instanz
zur Rezeption und Aneignung anbietet. Dabei tendiert diese Instanz zur Be-
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