Nohr_Natürlichkeit_Onlineversion

durchaus strategische Auslassung ist: Wie auch dem Projekt der Filmsemiotik der 70er und
80er Jahre dürfte den Vertretern des Zeichenmaterialismus klar gewesen sein, dass der
Übertrag von linguistischen Theoriebeständen an das symbolische System des Bildes nicht
ohne Probleme und grundsätzliche Neudefinitionen vonstatten gehen würde.
164˘ Siehe hierzu vor allem Winkler 1992b und 1992c.
165˘ Interessanterweise findet sich eine ähnliche gestalttheoretische Argumentation auch
in der Spieltheorie Gregory Batesons (2007) – hier allerdings um die Paradoxie der Nicht-
Abgrenzbarkeit von Spiel und Nicht-Spiel zu belegen.
166˘ »Das Zeichen ist das abstrakteste und späteste Produkt des Kinos: es kann erst nach einer
gewissen Gewöhnung und Entwicklung assimiliert werden« (Morin 1958, 217). »...darauf
kann die Antwort immer nur lauten, dass diskrete Zeichen aus schierer Iteration entstehen«
(Kittler 1985, 327).
167˘ Die hier angedeutete Nähe der Naturbegriffe der ideologiekritischen Variante und der
pragmatischen Philosophie darf aber nicht überbewertet werden. Beide Ansätze stehen
sich über verschiedene zentrale Begriffe und Auffassungen (z.B. den Subjektbegriff, der
Erfahrungsbegriff, etc.) zu different gegenüber, um sie reibungslos ineinander integrieren
zu können.
168˘ Die schon bei Todorov ansatzweise beschriebene Auflösung der Phantastik durch die
psychoanalytische Rationalisierung kann ebenso durch die technische Entzauberung der
Welt fortgeschrieben werden. Um mit Bloch (1970) zu sprechen: »Die Glühbirne im schattenarm
gewordenen Zimmer hat die Anfechtungen des Nachtgrauens weit gründlicher
geheilt als etwa Voltaire; denn sie hat das Grauen aus dem Schlupfwinkel der äußeren
Dunkelheit selbst vertrieben und nicht nur aus der des Kopfes« (ebd., 183).
169˘ ›Sandman‹ ist eine »Serie von Graphic Novels von Neil Gaiman. Erschienen 1988-1996 bei
DC Comics in New York zunächst als monatliche Episoden, die später dann in zehn auch inhaltlich
zusammengehörige Bände zusammengefasst wurden. ›Sandman‹ gilt heute nicht
nur als eine der erfolgreichsten Graphic Novels aller Zeiten, er gehört auch zu den renommiertesten
Comicserien überhaupt. [...] Der Einsatz verschiedenster hochrangiger Zeichner
und damit Grafikstile verlieh der Serie im Laufe ihrer 75 Folgen ein grafisch uneinheitliches
Bild, das sich eher an den Bedürfnissen der jeweiligen Geschichte orientierte als an marktgängigen
Wiedererkennungsmechanismen« (http://de.wikipedia.org/wiki/Sandman; zuletzt
einges. 4.4.2008).
170˘ Spieler sehen Fehler als Herausforderung an und suchen immer neue Herausforderungen
und Lösungswege und -formen. Spieler stoßen sich selber immer wieder bis an den Rand
dessen was sie zu leisten in der Lage sind, so Gee (2000). Spieler versuchen die Welt (bspw.
in Rollenspielen) in alternativen Perspektiven und Handlungsweisen zu erkunden und bilden
so eine »projective identity« aus.
171˘In Paraphrasierung des der Performanztheorie titelgebenden Aufsatzes von John Austin:
»How to do things with words« (1962)
Anmerkungen
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