Nohr_Natürlichkeit_Onlineversion

sentierenden stehen – wie sich also der Funktionalismus der Naturalisierung
auch auf der Ebene des ›Textuellen‹ und des ›Visuell-Symbolischen‹ konzeptualisieren
lässt. Als Vorschlag wird ein Struktur-Modell der ›Konventionalisierungs-Naturalisierung‹
auf symbolisch-visueller Ebene etabliert (vgl. Abb. 56).
Der Kern dieses Konzeptes ist die Frage nach dem, was als ›das‹ Symbolische
des Spiels zu gelten hat. Hier steht in gängigen Konzepten und Aneignungsformen
zumeist eine Trennung von Form und Inhalt im Wege, die eine vereinheitlichende
Umfassung des Symbolischen unterminiert.
Zum einen scheint es in einem generalisierten Zugriff auf aktuelle martktgängige
Spiele zweierlei Ebenen der symbolischen Codierung zu geben. Die
erste Ebene suggeriert eine ›Lesbarkeit‹, die durch eine Artikulation von Wissen
und Aussagen seitens der Enunziation hergestellt wird und die durch eine
aneignende Decodierung von visuell manifesten Aussageformen dem rezipierenden
Subjekt zugänglich ist. Demgegenüber scheint eine zweite Artikulation
zu existieren, die eine ›Sehbarkeit‹ des Spiels suggeriert. Diese Ebene lässt
den Eindruck entstehen, dass im Spiel technisch generierte, ›arbiträre‹, ›nicht
referenzielle‹ oder ›simulatorische‹ Bildfolgen anwesend ist, die jenseits des
›Gesagten‹ des Spiels dessen visuelle ›Seinsform‹ darstellt, also als eine Art
Rahmen und Referenzgeste den Wirkungsbereich der ersten Ebene sicherstellt.
Kurz: Das natürliche Sprechen, Erzählen und Artikulieren des Spiels (als Remedialisierung
bekannter narrativer, dramatischer oder fiktiver Text- und Medienformen)
würde in Kombination mit den neuen simulierten, virtuellen und
künstlichen Bildwelten (exemplarisch am Modell des Phantastischen aufgezeigt)
erst das ergeben, was wir als Computerspiel bezeichnen. Dieses Computerspiel
wird dann als eine natürlich wirkende Formation der Kombination
der differenten Ebenen veranschlagt, als ein ambivalentes System ›künstlicher
Natürlichkeit‹, die sich funktional in ein Ensemble technischer Massenmedien
und ihrer Formate eingliedert.
Demgegenüber steht die Idee des vorgeschlagenen Strukturmodells, diese
Trennung aufzugeben. Der hier vertretende Ansatz zielt im wesentlichen darauf,
im Computerspiel eine Bildsprache als Hybridisierung der beiden Ebenen
von ›Text‹ und ›Bild‹ zu konstatieren, die sich einerseits dominant aus dem Korpus
eines kommonsensualisierten Wissens speist, dabei aber weitestgehend
durch ihre Naturalisierung unsichtbar verbleibt und somit weder in der konkreten
Handlung des Spielens noch in der theoretischen Konzeptualisierung
des Spiels ›auffällig wird‹.
Schlüsselpunkt dieser funktionalen Hybridisierung ist der von beiden Ebenen
behauptete Realismuseffekt. Das ›Bild‹ des Computerspiels aktueller Ausprägung
verweist auf eine Funktion des (mediengeschichtlich vorentworfenen)
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