Nohr_Natürlichkeit_Onlineversion

industriellen Komplexes‹ stehen, sei hier nur erwähnt, um kurz die Kittler´sche These vom
›Missbrauch von Heeresgeräts‹ als Determinante der Medienentwicklung anspielen zu können
(vgl. Lischka 2002, 19-22).
21˘ Als das langerwartete ›State-of-the-Art‹ Spiel Half-Life 2 auf den Markt kam, gab es
zum Veröffentlichungstermin lediglich drei marktgängige Rechnermodelle, die den
Hardeware-Anforderungen des Spiels vollständig gerecht werden konnten (vgl. Diskussion
im Fanforum Half-Life2.de; www.half-life2.de/forum/thread.php?threadid=180; zuletzt
einges.: 30.8.2005).Siehe dazu auch Kapitel 5.
22˘ vgl. dazu auch Nohr 2003.
23˘ vgl. hierzu den Thementeil ›SpielFilm‹ in: Schnitt - das Filmmagazin, 2/2003, Nr.30. hrsg.
von Matthias Grimm / Rolf F. Nohr.
24˘ Jenseits des Sourround-Sounds greift der Ton im Videospiel aktuell auch deutlich auf den
Körper selbst zurück, indem der Tonkanal nicht nur zu Evokation des Off-Raumes unterstützend
eingesetzt wird, sondern über Subwoover und Experimente mit WooverPacks auch
den Körper direkt angeht.
25˘ Zu Hochzeiten des Spiels Moorhuhn wurde geschätzt, dass ca. 1,2 Mio. Angestellte das
Spiel auf ihren Rechnern installiert hätten. Der volkswirtschaftliche Schaden berechnete
sich u.a. aus verlorener Arbeitszeit und der Überlastung der Server (vgl. bspw. Jung 2000).
26˘ Zur Frage der Interdependenz von Narration und Interaktion im Computerspiel vgl. bspw.
Furtwängler 2001.
27˘ Interessanterweise ist diese Beobachtung für Morris (2007) ein Schlüsselbegriff für ihre
Theorie einer Computerspiel-Apparatustheorie.
28˘ Eine Ternnung von affektiven und somatischen Anteilen im Handeln am Computerspiel
ist an dieser Stelle eine idealisierte Trennung. Im Wesentlichen scheinen sich affelktive und
somatische Reaktionen und Teilhaben gegenseitig zu bedingen und können kaum als getrennt
voneinander verhandelt werden (Dank an Katrin Meissner für den Hinweis).
29˘ Nur sehr selten wird dem spielenden Mediennutzer die ›Codierung‹ des Spiels in Logikbäume
etc. offensichtlich. So ist es vielen Spielern von Aufbau- und Wirtschaftssimulationen
vertraut, nicht nach den Regeln des Spiels zu spielen, sondern zu versuchen, intuitiv die
Gewinnbedingungen der Spielaufgabe aus der Konzeptualisierung der Aufgabe als distinktem
und logischem Entscheidungsbaum abzuleiten. Auf eine ähnliche Weise argumentiert
Cameron, wenn er Interaktivität als Medienangebot generell als ein ›technisches
Extensionsmoment‹ darstellt (ders. 1995).
30˘ Es ist also nur konsequent, dass ein frühes Genre des Computerspiels, das bildschirmschriftbasierte
Textadventure, innerhalb der Medienentwicklung ausgestorben ist.
Geboren aus der technischen Limitation, stellt es (euphorisch übersteigert) die vielleicht
direkteste Linie zu einem von seinen Wunschkonstellationen befreiten Rechner dar.
31˘ Dieser Gedanke folgt Baudrys analoger Argumentation für das Kino (ders. 1994, 1072).
32˘ Dies gilt natürlich nicht nur für historische Spiele. So kann davon ausgegangen werden,
Anmerkungen 235