Nohr_Natürlichkeit_Onlineversion

ment für eine medienbezogene Analyse der Spielräume aufgerufen: Das Spiel
und der Computer teilen sich die visuelle Repräsentation, und beide zielen auf
ihrer Interface-Ebene auf eine idealisierte Darstellung ab. Vier farbig abgehobene
Kreise markieren bei Mensch-ärgere-dich-nicht die Sicherheit des eigenen
Heimes und ein kleines Eimerchen mit einem Grüne-Punk-Logo markiert
im Betriebssystem WindowsXP das reversible Löschen von Dateien.
Eine grafische Benutzerschnittstelle ist eine Softwarekomponente, die einem
Computernutzer die Interaktion mit der Maschine über grafische, metaphorische
Objekte (Desktop, Ordner, Papierkorb, Menü) mittels eines Interface
(Maus, Tastatur, Joystick, Controller) erlaubt.¯48 Mithilfe dieses technologischen
Konstrukts einer Oberfläche, die sich ›über‹ die Maschine legt und einer
aus graphischer und haptischer Ansprache bestehendem Interface stiftet
der Rechner eine Form der Transparenz oder Naturalisierung seiner komplexen
und codebasierten Architektur.
»In the 1980s, most computer users who spoke of transparency were referring to a transparency
analogous to that of traditional machines, an ability to ›open the hood‹ and poke around. But
when, in the mid 1980s; Macintosh computer users began to talk about transparency, they were
talking about seeing their documents and programs represented by attractive and easy-to-interpret
icons« (Turkle 2005, 268).
»GUIs benutzen […] Metaphern, um das Arbeiten mit dem Computer einfacher zu machen, aber
es sind schlechte Metaphern. Ihre Anwendung zu erlernen ist im Wesentlichen ein Wortspiel,
ein Prozess, in dem man neue Definitionen von Wörtern wie ›Fenster‹, ›Dokument‹ und ›sichern‹
lernt, die sich von den alten unterscheiden, ja ihnen in vielen Fällen nahezu diametral entgegenstehen«
(Stephenson 2002, 83).
Das Grafische von Software und Spiel ist somit eine Form der sekundären Signifikation,
die die ›darunter liegende‹ Ebene von Algorithmus und Code zu
einem »wahrnehmungsnahen« Zeichensystem überformt (Sachs-Hombach
2003, 73ff) und das Entstehen funktionaler Narrative (›Ich schiebe das Dokument
in den Ordner‹) und räumlichen Handelns (›Lara Croft geht nach links‹)
ermöglicht.
In einem solchen Verständnis – die Oberfläche des Spiels als Naturalisierung
von Code zu verstehen – wird aber eine Perspektive erkennbar, die das
Spiel innerhalb des Mediums als repräsentationales, symbolisches und intuitiv
›lesbares‹ Medienangebot versteht. Diese effektive Überformung des symbolischen
und arbiträren Codesystems als Bild hat aber weitreichende Konsequenzen.
Der Computer wird – wie in Kapitel 1 schon angedeutet – als Mittel
und Weg verstanden, die ›Sprache zu externalisieren‹, sie ihrer Mehrdeutigkeit
Erste Ebene
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