Nohr_Natürlichkeit_Onlineversion

Die bislang fünfteilige Silent Hill-Reihe
(1999-2007) stellt (neben der Resident Evil –Reihe)
einen der bekanntesten Vertreter des sogenannten
Survival Horror-Genres dar. »Die Bezeichnung
Survival Horror rührt vermutlich daher, dass es sich
bei der Spielgeschichte und -welt um ein den gängigen
Horrorszenarien (z.B. Zombies) entlehntes
Setting handelt. Survival Horror-Spiele sind ein Subgenre
der sog. Action-Adventures, die ihrerseits
eine Verschmelzung der bereits seit den 70er Jahren
bekannten Adventurespielen (z.B. Zork 1980)
mit den erst in den 90er Jahren aufgekommen 3D-
Action Spielen darstellen […] Inhaltlich werden alle
Folgen vor allem durch den Ort der Handlung (Silent
Hill) sowie über ein ähnliches Gameplay verbunden.
Spielcharaktere und -handlung variieren
von Folge zu Folge«. Die Silent Hill-Reihe zeichnet
sich durch einige formale und inhaltliche Charakteristika
besonders aus. In allen Teilen sehen sich verschiedene
Charaktere einer Umwelt ausgesetzt, die
als (alb)traumartig, klaustrophobisch, introspektiv
oder postmortal zu beschreiben wäre. Oftmals
ist es Kern der Narration, zu erkennen, ich welcher
›alternativen‹ Realität sich der Protagonist aufhält.
Die Geschichten der einzelnen Spiele sind abgeschlossen,
werden aber durch das Moment der
Läuterungsgeschichte zusammen gehalten. Allen
Teilen gemeinsam ist die Option der unterschiedlicher
Spielausgänge – abhängig vom Spielerverhalten
hält das Spiel unterschiedliche Auflösungen
der Narration vor. »Ziel des Spiels ist es, neue Bereiche
der Spielwelt zu erschließen, um zum Ende
der Spielgeschichte zu gelangen. Dafür müssen bestimmte
Aufgaben gelöst werden. Genreüblich bestehen
diese darin, bestimmte Gegenstände zu finden
und richtig zu verwenden sowie mehr oder
minder logische Rätseln zu lösen. Wie bei anderen
Adventures unterliegt der Spieler dabei keinem
typisch für bestimmte Strategien der Konstitution
›alternativer‹ und immersiver Welten stehen
kann.
Eine Reflexion der Naturalisierung an eine Analyse
von Motiven des Phantastischen und des Traum
anzukoppeln, empfiehlt sich aber nicht nur, weil
diese Erzähl- bzw. Wahrnehmungsformen ›genrekonstitutiv‹
sind, sonder vor allem, weil der Traum
wiederholt als beispielhaft für das Nachdenken
über die schwierige Trennbarkeit von Wahrnehmungsmodalitäten
und -ebenen angeführt worden
ist. Der Traum ist die ›ultimative‹ Immersion
und verschleiert seine ›Produziertheit‹ zur Sicherstellung
seiner Effektivität. Auf eine weniger ›effektive‹
Weise ist aber auch das Phantastische
dem Traum analog. Es ist auf der Ebene der Verunsicherung
eines Rationalitätsempfindens eine
gezähmte Form des Träumens im Wachen. Da es
hier, kurz gesagt, um die Frage gehen soll, wie
sich eine (medien-)technische Anordnung ›naturalisiert‹,
wie etwas Künstliches, Gemachtes zu
etwas Natürlichem wird, wie ›Technik‹ zu ›Natur‹
wird, scheint die Analyse eines ›medial-symbolischen
produziert-enunzierten Traums‹ in Form
des Spielens von Silent Hill ein sinnvoller Ausgangspunkt
des Nachdenkens zu sein.
Die Idee, die ich skizzieren möchte, ist dabei vorrangig
von der Frage motiviert, wie das Handeln
an Technik (also die soziale und subjektive Praxis)
und das Zeichenhafte, das Aufgeschriebene
des Medialen (also das Symbolische und Diskursive)
dabei miteinander in Bezug stehen. Dieser
Perspektive liegt die Überzeugung zugrunde,
dass das Computerspiel nur dann als Teil des Mediums
Computer verstanden werden kann, wenn
wir über die Frage nach dem ›Bild‹ oder der ›Narration‹
des Spiels hinausgehen. Dringt man aber
durch die Strukturen von Bild und Erzählen hindurch,
bleibt doch – so zumindest eine der ge-
154 Unmittelbarkeit und Gemachtheit