Nohr_Natürlichkeit_Onlineversion

Abb. 55: Neil Gaimans Sandman: Experimente mit dem Referentiellen des Bildzeichens
als (Re-)Konstruktion einer Wahrnehmungshaltung. Das Phantastische misst
sich jetzt nicht mehr an der Spannung zur Erfahrungswirklichkeit, sondern es
referiert auf die Fiktion des Realen, der Fiktion einer begrifflich zuordenbaren
Welt. Die Zeichenordnung von Kultur und Zivilisation wird in Frage gestellt.
Wenn die nachmoderne Welt als vom (baudrillardschen) »Aufstand der Zeichen«
geprägt gelesen werden kann, so ist in der Repräsentation des Phantastischen
dieser Aufstand vorweggenommen: Die diskursive Verschlingung
von Zeichen und Bezeichnetem (beispielsweise bei Jose Luis Borges), zwischen
Bild und Schrift (Oscar Wildes Das Bildnis des Dorian Gray), aber auch zwischen
Bild und Abbild (beispielsweise in Piranesis Carcerie-Zyklus (Abb.54))
spiegelt dies wieder. Die Grenzüberschreitung der Gesetze des Mediums reagiert
auf den Wahrnehmungswandel einer Erfahrungswirklichkeit im phantastischen
Medium. Das ästhetische Gesetz der mimetischen Repräsentation
wird zum Ursprung des phantastischen Textes, das Medium bewahrt nicht nur
den Schrecken, sondern wird selbst dessen Ursprung. Das Phantastische misst
sich, nachmodern, nicht mehr an der Spannung zur Erfahrungswirklichkeit,
sondern es referiert auf die Fiktion des Realen, der Fiktion einer begrifflich geordneten
Welt. Die Intermedialität zersetzt auch eine historische und historiographische
Differenzierung der Texte und Medien, der unendliche Regress der
kulturellen Verhandlungen beginnt, eben das postmoderne Textspiel; die Aufhebung
der Signifikat-Signifikant-Trennung erweitert sich auf alle Referenten.
Als ein weiteres und in meinen Augen sehr überzeugendes Beispiel kann auch
auf Neil Gaimans monumentales Comic-Großprojekt Sandman ¯169 verwiesen
werden (vgl. Abb. 55).
Hier wird die phantastische Geschichte des Traumes über weit verzweigte, narrative
Mäander erzählt. Dabei wechseln von Episode zu Episode die Zeichner
und Illustratoren des Projekts, ohne dass die immer wieder neuen Gesichter
und Erscheinungen von vertrauten Charakteren und Handlungsschauplätzen
180 Unmittelbarkeit und Gemachtheit