La música surinam<strong>es</strong>a, por ejemplo, nunca era <strong>es</strong>cuchadafuera de Surinam, excepto entre algunos migrant<strong>es</strong> en losPaís<strong>es</strong> Bajos. A p<strong>es</strong>ar de ser contemporánea y cosmopolitacomo cualquier lanzamiento del mercado de músicas delmundo, no ha sido para nada incorporada más allá de losmercados surinam<strong>es</strong><strong>es</strong>. 18 Con frecuencia, los intérpret<strong>es</strong> sehan quejado de tener que sonar y aparentar ser “exóticos”para el mercado de músicas del mundo. Por consiguiente,las intervencion<strong>es</strong> de políticas son nec<strong>es</strong>arias tanto (o más)en mercados occidental<strong>es</strong> como en el mundo en d<strong>es</strong>arrolloen sí mismo, para promover la apreciación de diversidad culturalcomo un objetivo más amplio de la ciudadanía, y paraeducar e iluminar a las audiencias con los placer<strong>es</strong> de expr<strong>es</strong>ion<strong>es</strong>creativas de otros lugar<strong>es</strong>.La migración de trabajador<strong>es</strong> cultural<strong>es</strong> de país<strong>es</strong> en d<strong>es</strong>arrollotambién permite el crecimiento impulsado por la culturaen el país de origen y en el de d<strong>es</strong>tino. El acc<strong>es</strong>o demúsicos africanos o latinoamericanos a los mercados degiras de músicas del mundo europeos y norteamericanos(generalmente ubicados en París o Nueva York) ha sido confrecuencia una etapa clave en sus trayectorias prof<strong>es</strong>ional<strong>es</strong>.En el caso de las músicas del mundo, la migración ha llevadoa la difusión de oportunidad<strong>es</strong> laboral<strong>es</strong> para intérpret<strong>es</strong>y artistas, pero también nuevas oportunidad<strong>es</strong> comoprof<strong>es</strong>or<strong>es</strong> de música y guías turísticos (el último caso <strong>es</strong>táejemplificado en el fenómeno de tours de taller<strong>es</strong> de expertosen África Occidental, llevados por los propios músicos). Laparte negativa de <strong>es</strong>tas tendencias <strong>es</strong> el ri<strong>es</strong>go de la “fuga decerebros” artística, mediante la permanente migración de talentoartístico de los lugar<strong>es</strong> en los que fue generado en primerlugar. No obstante, la preocupación por <strong>es</strong>te tipo deempobrecimiento cultural ha disminuido en los últimos años,ya que se ha convertido más en una cu<strong>es</strong>tión de “circulaciónde cerebros” que de “fuga de cerebros”. 19>> 5.7 MECANISMOS, MÉTODOS YESCALAS DE PROMOCIÓNSe nec<strong>es</strong>itan mecanismos <strong>es</strong>pecíficos para permitir que lasindustrias cultural<strong>es</strong> y creativas proporcionen cauc<strong>es</strong> para eld<strong>es</strong>arrollo con sentido a nivel local. La particularidad de <strong>es</strong>tosmecanismos <strong>es</strong>tá ligada a cu<strong>es</strong>tion<strong>es</strong> de <strong>es</strong>cala y forma deinversión, así como a oportunidad<strong>es</strong> e instrumentos de tipopráctico. Estos incluyen iniciativas comunitarias, <strong>es</strong>quemasde reparto de los beneficios, funcion<strong>es</strong> de intermediación yempr<strong>es</strong>as de <strong>es</strong>cala nacional, además de metodologías departicipación para evaluar oportunidad<strong>es</strong>.5.7.1 ESCALA DE EMPRESASaber exactamente la <strong>es</strong>cala de empr<strong>es</strong>a que mejor se adecúea las aspiracion<strong>es</strong> local<strong>es</strong> <strong>es</strong> una cu<strong>es</strong>tión de un análisisatento de cada caso concreto. Los plan<strong>es</strong> y las ambicion<strong>es</strong>no realistas pueden crear ri<strong>es</strong>gos indebidos. En muchoscasos, los taller<strong>es</strong> que han tenido éxito se han mantenido pequeñosy se han r<strong>es</strong>istido a endeudarse para aumentar laproducción. Los precios elevados de bien<strong>es</strong> cuidadosamenteelaborados dependen del valor de su rareza: aumentar laproducción inunda el mercado y reduce los márgen<strong>es</strong> altos.Además, incrementar los volúmen<strong>es</strong> de producción requieremás crédito, publicidad y gasto en salarios. Las unidad<strong>es</strong> deproducción pequeñas pueden ser dirigidas por una o dospersonas, reduciendo así los gastos general<strong>es</strong> y los ri<strong>es</strong>gos.Para los servicios y productos cultural<strong>es</strong> en formato completamenteelectrónico, las plataformas digital<strong>es</strong> y las red<strong>es</strong> social<strong>es</strong>hacen que sea posible acceder a mercados másamplios, incluso d<strong>es</strong>de empr<strong>es</strong>as nimias (o individual<strong>es</strong>).En otros casos, el crecimiento por sí mismo puede r<strong>es</strong>ultarproblemático. Un ejemplo <strong>es</strong> el caso de las empr<strong>es</strong>as indígenasde propiedad comunitaria de ropa y moda, en la formade taller<strong>es</strong> de ropa en el hogar en Cochabamba, Bolivia. Lasempr<strong>es</strong>as sacaron fortaleza de las relacion<strong>es</strong> familiar<strong>es</strong> para<strong>es</strong>tablecer red<strong>es</strong> de producción; los tejanos y las camisetasse exportaban a Argentina y Brasil. Los trabajador<strong>es</strong> en cu<strong>es</strong>tióneran paisanos (jóven<strong>es</strong> indígenas de comunidad<strong>es</strong> rural<strong>es</strong>),que se mudaron a la ciudad, trabajando por salariosbajos mientras adquirían habilidad<strong>es</strong> para usar la máquinade coser. Aquí, la <strong>es</strong>cala nacional de la empr<strong>es</strong>a fue crucialporque pocos productor<strong>es</strong> parecían querer expandir sus negocios,más bien preferían quedarse al cargo y mantener elnegocio en la familia. Además, al r<strong>es</strong>tringir la expansión a loslímit<strong>es</strong> físicos de la vivienda, tanto hombr<strong>es</strong> como mujer<strong>es</strong>podían pasar más tiempo con sus hijos. No obstante, las empr<strong>es</strong>asfracasaron una vez que se recurrió al crédito de la organizacióndonante para aumentar las actividad<strong>es</strong> a nivel<strong>es</strong>insostenibl<strong>es</strong>. La economía doméstica de una comunidad calibradacuidadosamente con las red<strong>es</strong> familiar<strong>es</strong> fue sustituidapor programas de crédito basadas en el crecimiento.Las agencias de crédito aumentaron los préstamos y ofrecieronmás cuando los primeros préstamos fueron abonados de18 Bilby, K. (1999: 256).19 ERICarts (2008).104Factor<strong>es</strong> crucial<strong>es</strong> para proporcionar nuevos cauc<strong>es</strong> para el d<strong>es</strong>arrollo local
forma satisfactoria, pero la crisis financiera (en particular, enArgentina), los nuevos tratados de libre comercio y las ley<strong>es</strong>aduaneras endurecidas r<strong>es</strong>pecto al comercio de ropa con etiquetasde marca “falsa”, expuso a las microempr<strong>es</strong>as alri<strong>es</strong>go, lo que se amplificó con los nuevos nivel<strong>es</strong> de endeudamiento,sumándose en gran medida a las dificultad<strong>es</strong> social<strong>es</strong>y económicas de la ciudad (Cochabamba) y su árearural. La gente quería usar las aptitud<strong>es</strong> art<strong>es</strong>anal<strong>es</strong> de formaque mantuviera el medio de subsistencia y aportara suficient<strong>es</strong>ingr<strong>es</strong>os para mejorar la calidad de vida y el entorno doméstico,pero en lugar de ello, se convirtió en parte de unarri<strong>es</strong>gado ciclo de crecimiento impulsado por el crédito. 20En otros casos, la <strong>es</strong>cala requiere una inversión sustancialnec<strong>es</strong>ariamente por la intensidad de capital o el trabajo requerido,los requerimientos de infra<strong>es</strong>tructura o <strong>es</strong>pacio, incluyendola producción cinematográfica y de televisión. Lospaís<strong>es</strong> en d<strong>es</strong>arrollo se encuentran en clara d<strong>es</strong>ventajacuando una empr<strong>es</strong>a cultural nec<strong>es</strong>ita inversión a gran <strong>es</strong>-ESTUDIO DE CASO5.5Juego limpio para los músicos benin<strong>es</strong><strong>es</strong>La <strong>es</strong>cena cultural de Benín <strong>es</strong> dinámica y parte de la vida cotidiana. En los últimos 10 años, han surgido pequeños<strong>es</strong>tudios discográficos y club<strong>es</strong> musical<strong>es</strong> alrededor de la capital de Cotonou. Influidos por los pulsátil<strong>es</strong>sonidos de artistas ghan<strong>es</strong><strong>es</strong> y congoleños, los músicos benin<strong>es</strong><strong>es</strong> fusionan música folclórica tradicionalcon una impr<strong>es</strong>ionante variedad de música, incluyendo reggae, hip-hop, funk, jazz, bandas de música, coral,góspel, cabaret y rhythm and blu<strong>es</strong>, entre otros. Su trabajo, sin embargo, <strong>es</strong>tá muy expu<strong>es</strong>to a la piratería y laviolación de derechos de autor. La gente tiene dificultad<strong>es</strong> para verificar las obras original<strong>es</strong> y <strong>es</strong>tán acostumbradosa precios muy bajos. En consecuencia, artistas, productor<strong>es</strong>, promotor<strong>es</strong> y distribuidor<strong>es</strong> no obtienenun justo beneficio de su obra. World Rhythm Productions (WRP), fundado en 2009 en Cotonou, apoya la producciónde audio y video, la distribución, la g<strong>es</strong>tión, la promoción, el diseño de páginas web, y organiza el calendariode las giras de sus artistas. Su iniciativa, Proximus Rezo, fue r<strong>es</strong>paldada por el Fondo Internacionalpara la Diversidad Cultural de la UNESCO. El proyecto seleccionó a cuatro músicos a través de un concurso ypromovió sus CDs original<strong>es</strong>. También creó una red de ventas sostenible contratando a dos distribuidor<strong>es</strong> y colocandocien exhibidor<strong>es</strong> en los salon<strong>es</strong> de peluquería de los barrios popular<strong>es</strong> de Cotonou, donde los CDs sevendían junto con otras grabacion<strong>es</strong> y películas local<strong>es</strong>, promoviéndose mediante anuncios en la radio y la televisión.El proyecto ha permitido que los empr<strong>es</strong>arios cultural<strong>es</strong> de Benín promuevan el nuevo talento y creenun modelo empr<strong>es</strong>arial innovador y sostenible. Los expositor<strong>es</strong> pusieron énfasis en el valor de las obras original<strong>es</strong>y crearon conciencia en torno al tema de la piratería. La producción al por mayor y la amplia distribuciónpermitió poner un precio acc<strong>es</strong>ible para la población local, lo cual incrementó las ventas de CDs y generó gananciasa lo largo de la línea de producción artística. Los beneficios <strong>es</strong>tán siendo reinvertidos en la industria yel enfoque se hará extensivo a otros sector<strong>es</strong> cultural<strong>es</strong>. Las compañías local<strong>es</strong> de producción también <strong>es</strong>táninter<strong>es</strong>adas en la nueva red, mientras que los artistas quieren que se l<strong>es</strong> asocie a ella. S<strong>es</strong>simé, una de las jóven<strong>es</strong>artistas seleccionadas, dice del proyecto: “Me ayudó a llegar a muchas casas en un corto periodo detiempo. Me dio seguridad en mí misma y con las ventas me ha demostrado que puedo llegar lejos con mi música”.Las primeras 3 mil copias de su CD se vendieron en dos m<strong>es</strong><strong>es</strong>. Ahora, ocupada con la gira y disfrutandode su creciente éxito, a S<strong>es</strong>simé le gustaría ver cómo se amplía <strong>es</strong>te r<strong>es</strong>paldo: “Sólo puedo pedir que losproyectos que se han creado para d<strong>es</strong>arrollar la capacidad artística también reciban apoyo y otros artistas tambiénpuedan verse beneficiados”.Fuente: Fondo Internacional para la Diversidad Cultural (2012).20 Laurie, N. (2005).I N F O R M E S O B R E L A E C O N O M Í A C R E AT I V A 2 0 1 3105
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