Por todas <strong>es</strong>tas razon<strong>es</strong>, sobre todo en el contexto del d<strong>es</strong>arrollohumano sostenible, la economía creativa planteacu<strong>es</strong>tion<strong>es</strong> clave con relación a las políticas cultural<strong>es</strong>. ¿Que<strong>es</strong>tá siendo producido y consumido? ¿Por quién y paraquién? ¿Qué tipo de cultura se produce hoy en día y paraqué tipo de ciudadanía? Al buscar las r<strong>es</strong>pu<strong>es</strong>tas adecuadasa <strong>es</strong>te tipo de preguntas, los r<strong>es</strong>ponsabl<strong>es</strong> de la formulaciónde políticas ven ahora las políticas cultural<strong>es</strong>, como hizo elcélebre cantante Gilberto Gil cuando fue Ministro de Culturade Brasil, como “un instrumento de emancipación social, articulaciónglobal y libertad humana en el siglo XXI”, y la nociónde economía creativa como “una politización bienvenidadel debate económico para el mundo contemporáneo”. 16>> 1.8 HACIA NUEVOS CAUCES DEDESARROLLOEn todas las evaluacion<strong>es</strong> de la economía creativa, los país<strong>es</strong>en d<strong>es</strong>arrollo parecen carecer de condicion<strong>es</strong> crucial<strong>es</strong> deregulación y/o institucional<strong>es</strong>. La falta de protección de lapropiedad intelectual en el mundo en d<strong>es</strong>arrollo <strong>es</strong> frecuentementecitada como un obstáculo para el crecimiento creativo-económico,y generalmente se le suma la ausencia deapoyo <strong>es</strong>tatal, suficiente capital de inversión e ingr<strong>es</strong>os disponibl<strong>es</strong>.Esto último, a su vez, limita los mercados domésticospara bien<strong>es</strong> y servicios cultural<strong>es</strong>, aunque <strong>es</strong>to <strong>es</strong>té cambiandocon la aparición de las nuevas clas<strong>es</strong> medias y grancantidad de consumidor<strong>es</strong> en muchos país<strong>es</strong>, como se havisto en relación con China. Como r<strong>es</strong>ultado, las bas<strong>es</strong> impositivastambién <strong>es</strong>tán limitadas, dificultando la inversión o lasubvención de forma cruzada en el emprendimiento creativo.Igualmente r<strong>es</strong>trictiva r<strong>es</strong>ulta la ausencia de relacion<strong>es</strong> clavecon agent<strong>es</strong> clave e intermediarios de las todavía ciudad<strong>es</strong>“principal<strong>es</strong>” del mundo. En un juego de implacable competenciainternacional, los lugar<strong>es</strong> y los actor<strong>es</strong> con mejor acc<strong>es</strong>oa recursos, red<strong>es</strong> y oportunidad<strong>es</strong>, siempreprevalecerán.Podría parecer que todos <strong>es</strong>tos factor<strong>es</strong> proporcionen motivospara ser p<strong>es</strong>imista. Los ciclos virtuosos de crecimiento(en los centros) y los ciclos viciosos de depr<strong>es</strong>ión (en losmárgen<strong>es</strong>) son difícil<strong>es</strong> de invertir. No obstante, cada vez haymás pruebas que mu<strong>es</strong>tran que dichas valoracion<strong>es</strong> p<strong>es</strong>imistaspueden ser contrarr<strong>es</strong>tadas. Ver la economía creativamundial solo en <strong>es</strong>tos términos <strong>es</strong> ignorar la diversidad, pluralidady vitalidad de las expr<strong>es</strong>ion<strong>es</strong> (e industrias) cultural<strong>es</strong>.Se puede hacer mucho, creativamente, para promover lasindustrias cultural<strong>es</strong> y creativas como motor<strong>es</strong> de d<strong>es</strong>arrollohumano sostenible.el ingenio y la creatividad humana sonlos recursos primarios que impulsan laeconomía creativa y el proc<strong>es</strong>ode cambiotransformativo16 Gil, G. (2008: XII).32Contexto y conceptos en constante evolución
Enfoque a nivel localHoy, más de la mitad de la población mundial vive en ciudad<strong>es</strong>y hasta tr<strong>es</strong> cuartas part<strong>es</strong> de toda la actividad económicase da en ellas. Ciertamente, la economía creativasiempre ha <strong>es</strong>tado ubicada y ha sido alimentada en entornosurbanos, generalmente en grand<strong>es</strong> áreas metropolitanas. Esa <strong>es</strong>te nivel en el que deben buscarse nuevos caus<strong>es</strong> ded<strong>es</strong>arrollo. Este Informe se centra en temas y medidas quepueden ayudar a las localidad<strong>es</strong> de los país<strong>es</strong> en d<strong>es</strong>arrolloa aprovechar sus ventajas en <strong>es</strong>te sector, al mismo tiempoque compensen determinadas asimetrías sistémicas. A suvez, explora los d<strong>es</strong>afíos de políticas <strong>es</strong>pecíficas que se pr<strong>es</strong>entana nivel urbano y regional, y busca proponer formasde promover la economía en <strong>es</strong>tos entornos.>> 2.1 LAS CIUDADES COMOACTORES DE DESARROLLOFUNDAMENTALESLas ciudad<strong>es</strong> y las region<strong>es</strong> son un terreno privilegiadopor sus densas red<strong>es</strong> de gente, mercados y actividad<strong>es</strong>.“La ciudad como conjunto funciona como una <strong>es</strong>pecie decampo creativo (aunque éste sea también completamenteabierto al r<strong>es</strong>to del mundo),dentro del cual múltipl<strong>es</strong> trozosde información discurren con <strong>es</strong>pecial intensidadentre las diversas unidad<strong>es</strong> de actividad económica y socialque el <strong>es</strong>pacio urbano”. 1 La integración de <strong>es</strong>tos nóduloslocal<strong>es</strong> <strong>es</strong>tá <strong>es</strong>trechamente relacionado con, yciertamente impulsado por, su integración en el mundoeconómico como lugar<strong>es</strong> de creación, producción, distribución,difusión y consumo cultural. En otras palabras,los entornos urbanos individual<strong>es</strong> han constituido, cadavez más, sistemas de transaccion<strong>es</strong> internas que <strong>es</strong>tánintegradas en un sistema más amplio de transaccion<strong>es</strong>global<strong>es</strong> en una red de relacion<strong>es</strong> que son, al mismotiempo, complementarias y competitivas.La globalizada tecnología digital y otras tecnologías electrónicashan eliminado las formas de trabajo <strong>es</strong>tandarizadasy han alentado una vasta expansión de capital humano,r<strong>es</strong>ultado de los activos cognitivos y cultural<strong>es</strong> de la fuerzalaboral. Esto ha traído consigo una nueva ola de urbanización,centrada en grand<strong>es</strong> áreas metropolitanas o ciudad<strong>es</strong>-región,y no sólo en los país<strong>es</strong> del Norte global. ComoScott también d<strong>es</strong>tacó, con el aumento de <strong>es</strong>ta red mundialo mosaico de ciudad<strong>es</strong>-región, progr<strong>es</strong>ivamente <strong>es</strong>táteniendo lugar una re<strong>es</strong>tructuración de viejas jerarquíasurbanas en un sistema global más integrado. A medidaque <strong>es</strong>ta nueva ola se d<strong>es</strong>arrolla y se amplía, la emergentered de ciudad<strong>es</strong>-región empieza a superar el sistema centro-periferiaque ha caracterizado la geografía histórica delmundo hasta ahora. Las ciudad<strong>es</strong> y las ciudad<strong>es</strong>-regiónde todos los continent<strong>es</strong> emergen ahora como important<strong>es</strong>motor<strong>es</strong> económicos y cultural<strong>es</strong>, tal y como se refleja enla evolución de Bangkok, Lagos, la Ciudad de México,Mumbai y Seúl, entre otras.Las cadenas de valor de la creación, producción, distribucióny consumo que hoy se generan localmente, <strong>es</strong>tánd<strong>es</strong>plegando formas diversas, d<strong>es</strong>igual<strong>es</strong> y motivadas enel contexto. Parte de ello <strong>es</strong> casualidad (el d<strong>es</strong>arrollo orgánicode “<strong>es</strong>cenas” enraizadas y el éxito fortuito). Sin embargo,una razonable mezcla de condicion<strong>es</strong> ha hechoposible que a menudo se generen masas crucial<strong>es</strong> deproducción creativa en “la creciente industria art<strong>es</strong>analdel sur de China, los avanzados complejos de electrónicay software de Pekín y Bangalore, o el clúster de producciónde telenovelas en Bogotá, Caracas, la Ciudad deMéxico y São Paulo”. 2El surgimiento de ciudad<strong>es</strong> y region<strong>es</strong> que se conviertenen actor<strong>es</strong> cultural<strong>es</strong> también <strong>es</strong> consecuencia de la d<strong>es</strong>centralizaciónde poder<strong>es</strong> de gobiernos nacional<strong>es</strong>, que<strong>es</strong>tá teniendo lugar en la mayor parte del mundo, así1 Scott, A. (2008: 28-29).2 Scott, A. (2006: 4).I N F O R M E S O B R E L A E C O N O M Í A C R E AT I V A 2 0 1 333
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