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Este de Asia, el atractivo del paradigma de la “clase creativa” disminuyónotablemente. Muchos investigadores encontraban quela tesis de Florida no estaba respaldada por pruebas empíricas yno aportaba información suficiente sobre las condiciones necesariasy lo suficientemente duraderas bajo las que esos individuoscualificados y creativos se congregarían y permanecerían en unsitio determinado para convertirse en agentes cruciales para eldesarrollo local y regional. Además, el mismo Florida admitió recientementeque, incluso en los Estados Unidos, los beneficios desu estrategia “fluyen desproporcionadamente hacia trabajadorescreativos, profesionales y de conocimiento altamente cualificados”,añadiendo que, “inspeccionado detenidamente, el clústerde talento aporta poco en cuanto a la distribución de los beneficios”.21.1.4 CREATIVIDAD E INNOVACIÓNCULTURALLos críticos de la agenda de las industrias creativas, y, con mayormotivo, del pensamiento de la economía creativa, opinan que lostérminos tienden a desdibujar las fronteras entre “creatividad” enun sentido muy general y las cualidades expresivas que caracterizanlos bienes y servicios culturales. También piensan que eltérmino “creatividad” se usa de forma demasiado amplia. Escierto, por supuesto, que el término “creatividad” en sí mismosiempre ha estado abierto a múltiples definiciones y que nuncahan habido tantas como en la actualidad. Incluso en el ámbitode la psicología, donde la creatividad individual ha sido extensamenteestudiada, existe poco consenso en cuanto a su naturalezay localización precisa, o en cuanto a si es un atributopersonal o un proceso.En una variante del pensamiento reciente de la economía creativa,algunos alegan que las industrias culturales y creativas nosólo impulsan el crecimiento a través de la creación de valor,sino que también se han convertido en elementos clave del sistemade innovación de toda la economía. Según este punto devista, su importancia primordial radica no sólo en la contribuciónde las industrias creativas al valor económico, sino también enlos modos en los que estimula la aparición de nuevas ideas otecnologías, y los procesos de cambio transformativo.Por tanto, la economía creativa debería ser vista “como un complejosistema que obtiene su ‘valor económico’ a partir de la facilitaciónde la evolución económica; un sistema que produceatención, complejidad, identidad y adaptación a través del recursoprimario de la creatividad”. 3 Según esta visión, las industriasculturales y creativas son pioneras, nutriendo de disposicionessociales generales que estimulan la creatividad y la innovación,y con las que se trabaja en beneficio del conjunto. Noobstante, los críticos destacan que los mecanismos que permitenque esta creatividad se irradie nunca se identifican con claridad,aunque parece completamente plausible que lasexpresiones culturales pueden ser una fuente de ideas, historiase imágenes que pueden ser reproducidas en otras formas en diferentessectores económicos. Análisis recientes de tablas de insumosy productos encuentran pruebas poco sólidas de que lasempresas con cadenas de suministro vinculadas a las industriascreativas sean más innovadoras que aquellas que no tienen esevínculo. Sin embargo, eso no dice mucho sobre esta relación y,por tanto, no ofrece indicios en lo que se refiere a la causalidad. 4Puede ser que simplemente las empresas más innovadorascompren más insumos de la industria creativa como diseño, posicionamientode marca o publicidad.Es difícil alegar, por tanto, que todos los aspectos de la creatividadeconómica, social o política son generados únicamente (oincluso, principalmente) por los procesos mismos de las industriasculturales y creativas. Por este motivo, el término “economíacreativa” será utilizado en este Informe para favorecer las actividadesque impliquen creatividad cultural y/o innovación. Lamayor parte de los estudios de caso y los ejemplos son, portanto, extraídos de actividades que también podrían ser clasificadascomo industrias culturales, con el objeto de revelar las relacionescada vez más simbióticas entre cultura, economía y lugar.El potencial social emancipador de esta última está implícito ensu misma constitución, y el caudal de expresión es en sí mismoun medio para encontrar formas de liberación. Este potencial nopuede separarse de factores que sustentan el éxito de las industriascreativas en términos exclusivamente económicos.>> 1.2 CLASIFICACIÓN DE LASINDUSTRIAS CULTURALES YCREATIVASComo medio para proporcionar un entendimiento sistemáticode las características estructurales de las industrias culturalesy creativas, se han desarrollado un número de diferentes modelos.El uso de los términos “industrias culturales y creativas”puede variar de forma significativa de un contexto a otro. Amenudo, las comunidades desafían y buscan rediseñar losmodelos vigentes para adecuarlos a la realidad de su contexto,2 Florida, R. (2013).3 Cunningham, S. Banks, J. y Potts, J. (2008: 17)4 Oakley, K. (2009).I N F O R M E S O B R E L A E C O N O M Í A C R E AT I V A 2 0 1 321