creative-economy-report-2013-es

La economía creativa está simultáneamente vinculada a lossectores público, no lucrativo e informal, por lo cual se convierteen un complejo híbrido. Además, sólo un aspecto de laeconomía creativa se expresa en información de precios e ingresos,mientras que otros parámetros cruciales de su éxitoestán más vinculados a identidades y valores intrínsecos. Sugobernanza, entonces, requiere conciencia de una especie decomplejidad que atraviesa una serie de inquietudes políticas.También requiere nuevos enfoques, de cara a las emergentesy libremente configuradas redes de productores y consumidoresculturales que impulsan la innovación. Todo esto esmuy distinto a los intereses e instituciones sumamente visiblesy de gran escala en que la mayoría de las políticas culturalesaún tienden a centrarse, y que continúan siendo lafuente de subvenciones y apoyos.Como la economía creativa es de alto riesgo y difícil gestión,a las grandes organizaciones que puedan extender el riesgoa una cartera de productos y servicios les será más fácilprosperar. En cuanto a los bienes materiales, las grandeseconomías de escala tienen el control de la producción y delos sistemas de distribución, por lo que son una barrera significativapara entrar en el mercado. En la mayoría de las actividadesrelacionadas con la economía creativa, los ingresosreales provienen de la venta al por mayor, por ende, para losnuevos integrantes es muy difícil abrirse camino en mercadosestablecidos. A su vez, la predominancia de los paísesdel Norte global presenta un desafío de enormes proporcionespara cualquier nuevo integrante, especialmente del Surglobal, aunque también es cierto que los mercados se creanen torno a bienes y servicios que representan motivos e idiomaslocales. En otras palabras, las industrias culturales ycreativas son intrínsecamente idiosincrásicas y se beneficiande las dinámicas de la competencia imperfecta. Aun así, entodos los entornos de países en desarrollo, los vínculos históricos,las relaciones y las trayectorias dependientes son factorescruciales para el éxito. 11>> 1.5 LO FORMAL Y LO INFORMALUn rasgo fundamental de la economía creativa, sobre todoen los países en desarrollo, es su profunda dependencia deinstituciones, procesos y sistemas culturales informales. Enpaíses en desarrollo, muchos trabajadores creativos, incluidosmúsicos, artesanos, intérpretes e incluso diseñadores ytécnicos profesionales, se encuentran fuera del alcance de lamedición y regulación oficial. Muchas empresas culturalesoperan en la economía sumergida. El conjunto de institucionesgubernamentales, comerciales y ciudadanas es escencialpara la vida cultural en economías avanzadas (porejemplo, organismos públicos de radiodifusión, los museos,las escuelas de arte, los estudios cinematográficos, etcétera)y suele ser minúsculo, si no inexistente. La informalidad determinala economía política de las industrias creativas en lospaíses en desarrollo, sobre todo en la medida en que, enestos países, la capacidad de los gobiernos en materia desubvenciones y regulación es limitada.Colectivos, microempresas, asociaciones de vendedores, clubesy gremios ocupan el lugar de las grandes instituciones culturalesy burocracias, mientras que los agentes creativostienden a ser más pequeños y menos visibles que sus equivalentesen los países del Norte. Estos actores de base tienenmenos probabilidades de interactuar con órganos artísticos/culturalesinternacionales o de aparecer en el tipo de datos querecopilan las agencias internacionales. Además, el marco depropiedad intelectual, que ha sido central en las políticas de laindustria creativa de los países ricos, no está diseñado paraproteger muchos tipos de proyectos creativos no industriales,como la danza o el diseño textil. En otras palabras, a menudohay asimetrías sistémicas en el mundo en desarrollo.Es más, una proporción considerable de la producción culturales transitoria ya que está diseñada para el consumo inmediato(por ejemplo, los rituales, las ceremonias y las expresiones culturalescomplementarias, que tienen un valor intrínseco y unadimensión creativa). Esta creatividad no puede ser enmarcadaen términos de propiedad intelectual. Hacerlo sería rechazar lainterpretación de que, en la economía, los mecanismos delmercado y las prácticas comerciales son intervenidas por valorescolectivos como la generosidad y la compartición. Estos valores“complican las premisas neoclásicas de la economíacomo reguladora de las transacciones cotidianas de las culturas”.12Obviamente, el vínculo entre informalidad, desarrollo y economíacreativa no es una norma rígida y exacta. Algunos paísesen desarrollo albergan sectores culturales extensos y suma-11 “Trayectorias dependientes” es un concepto muy utilizado actualmente en la economía evolutiva y la geografía económica. Aplicado a las industrias culturales y creativas,el término sugiere que el presente estado de condiciones socio-económicas y crecimiento cultural-económico en un lugar determinado es sumamente dependiente de lasdecisiones, localizaciones y dinámicas que previamente han determinado a ese lugar. Subraya que las actividades culturales y creativas surgen orgánicamente de comunidadesy lugares, y no pueden ser fácilmente “inventadas” como industrias. Evaluando la potencia de la economía creativa en un lugar determinado, por tanto, requiereun cuidadoso seguimiento de lo que ha habido antes. En otras palabras, las particularidades geográficas e históricas siguen teniendo una importancia enorme. Para másinformación, véase: http://eh.net/encyclopedia/article/puffert.path.dependence.12 Bharucha, R. (2010).26Contexto y conceptos en constante evolución