creative-economy-report-2013-es

ESTUDIO DE CASO5.7El cine comunitario en América LatinaA medida que los rápidos avances en tecnología hicieron más fácil que la población local creara sus propiosproductos audiovisuales, América Latina y el Caribe en particular han visto cómo prosperaba el cine comunitarioimpulsado por pueblos indígenas, mujeres, jóvenes, afroamericanos, trabajadores migrantes, personascon discapacidad y muchos otros que a menudo son ignorados por los medios masivos.Un innovador estudio sobre este fenómeno se ha llevado a cabo recientemente, estudiando las experienciasde 55 comunidades en 14 países: Argentina, el Estado Plurinacional de Bolivia, Brasil, Colombia, Cuba, Chile,Ecuador, Guatemala, México, Nicaragua, Paraguay, Perú, Uruguay y la República Bolivariana de Venezuela.El estudio fue diseñado por la organización no gubernamental basada en Cuba, Fundación del Nuevo CineLatinoamericano, con el apoyo del Fondo para la Diversidad Cultural de la UNESCO (y está disponible enhttp://www.cinelatinoamericano.org/ocal/texto.aspx?cod=16630). El estudio revela un mundo dinámico deproducción audiovisual, con comunidades creando documentales, largometrajes, contenidos para televisión ymucho, mucho más. Asimismo, encontró que la difusión era diversa a través de redes, clubes de cine, centrosculturales, iglesias, colectivos, festivales, muestras, eventos especiales, escuelas y otros espacios educativos,medios electrónicos, DVDs y páginas web. No obstante, a menudo no era el producto final, sino elproceso de producción, lo que era primordial. En el núcleo de este proceso está la participación de la comunidad.Por ejemplo, el grupo Mascaró, en Argentina, organizó proyecciones con gente que dio sus testimonioscomo parte de un proyecto audiovisual que estaban desarrollando. La idea era probar y debatir acerca de losdistintos modos de articular y editar el material. “Los cines comunitarios reflejan la íntima relación entre comunicación,cultura y cambio social”, subraya Alfonso Gumucio-Dagron, el coordinador y uno de los siete investigadoresque llevaron a cabo el estudio en el creciente sector de cine comunitario de la región. El cinecomunitario fortalece la identidad y la organización de las comunidades, a menudo mejorando su autoestimay la seguridad en sí mismas. El cine comunitario también va más allá de los grupos en sí. Permite a un públicomás amplio identificarse con historias que no están cubiertas por los medios generales. El estudio, portanto, observa que las leyes y políticas públicas que promueven los derechos de las comunidades se necesitanurgentemente. “La investigación refuerza la noción de que el cine ya no es un privilegio de unos pocosprofesionales… sino una forma de comunicar que pertenece a todos los pueblos y comunidades de AméricaLatina y el Caribe”, dice Gumucio-Dagron.Fuente: Fondo Internacional para la Diversidad Cultural (2012).>> 5.8 ASIGNACIÓN REALISTA DEACTIVOS LOCALESEl Informe sobre la economía creativa de 2010 aborda exhaustivamenteel desafío nacional de desarrollar una sólidabase de pruebas que permita que el caso de la economíacreativa pueda ser seriamente debatido, del mismo modo,por ejemplo, en que puede hacerse con los sectores de educacióno salud. También evaluaba las herramientas que serequieren para hacer un seguimiento del rendimiento delsector y demostrar su valor añadido.A nivel local, sin lugar a dudas, este tipo de datos básicos esigualmente visible por su ausencia y, por tanto, deben aplicarsemétodos y técnicas similares. Pero a nivel local, tambiénhay otro tipo de disparidad de conocimientos. Porquelas industrias creativas no pueden desarrollarse con éxito a108Factores cruciales para proporcionar nuevos cauces para el desarrollo local