g<strong>es</strong>tión colectiva, que, sin embargo, muchas vec<strong>es</strong> carecen definanciamiento y entrenamiento. Por lo tanto, a nivel local, elelemento clave radica en el fortalecimiento de la infra<strong>es</strong>tructuray la capacidad institucional para garantizar que las ley<strong>es</strong> ylas políticas de derechos de autor sí generen recursos quepuedan ser usados por las comunidad<strong>es</strong> para su d<strong>es</strong>arrollo.Así, por ejemplo, un tipo de política local puede buscar que lostemas más important<strong>es</strong> del derecho de autor se inserten enlas <strong>es</strong>cuelas, así como implementar mecanismos de prácticasprof<strong>es</strong>ional<strong>es</strong> que reduzcan el déficit de habilidad<strong>es</strong> de losprof<strong>es</strong>ional<strong>es</strong> de la creatividad. Otra posibilidad <strong>es</strong> mejorar elacc<strong>es</strong>o a los recursos, incluyendo micro financiación y segurosESTUDIO DE CASO5.3D<strong>es</strong>arrollo de la industria del textil para el hogar en Nantong,China, mediante una legislación e institucion<strong>es</strong> del derecho deautor mejoradasD<strong>es</strong>de la adopción de la nueva legislación en materia de derecho de autor a principios de la década de 2000, China hasuministrado dos opcion<strong>es</strong> para proteger los inter<strong>es</strong><strong>es</strong> de los titular<strong>es</strong> de derechos. La primera de <strong>es</strong>tas opcion<strong>es</strong> constituyeun enfoque judicial que permite a los titular<strong>es</strong> de derechos emprender accion<strong>es</strong> legal<strong>es</strong> penal<strong>es</strong> o civil<strong>es</strong> contrainfractor<strong>es</strong>. La segunda <strong>es</strong> un procedimiento administrativo de ejecución forzosa que involucra a las autoridad<strong>es</strong> administrativas,quien<strong>es</strong> tienen la capacidad para realizar inv<strong>es</strong>tigacion<strong>es</strong> sobre casos denunciados de infracción a los derechosde autor. En 2001, se llevaron a cabo una serie de enmiendas a la Ley del Derecho de Autor, a lo que siguió larevisión de las corr<strong>es</strong>pondient<strong>es</strong> normas y reglamentos por el Consejo de Estado. Así, según <strong>es</strong>ta ley, los patron<strong>es</strong> de lostejidos <strong>es</strong>tampados pueden ser protegidos como obras de arte, además de que se pueden considerar como diseñossusceptibl<strong>es</strong> de patente. Ant<strong>es</strong> de <strong>es</strong>ta falta de protección para patron<strong>es</strong> y diseños en otras region<strong>es</strong> de China, los diseñosde Nantong eran copiados a gran <strong>es</strong>cala, erosionando los márgen<strong>es</strong> de beneficio de los productos textil<strong>es</strong>.La mejora de la protección del derecho de autor en Nantong ha ayudado eficazmente a los productor<strong>es</strong> a actualizar ymodernizar sus productos. Como r<strong>es</strong>ultado, los productos textil<strong>es</strong> de Nantong han alcanzado una gran éxito en el mercadonacional e internacional. La calidad de los tejidos se ha visto considerablemente afectada. En 2008, más de 80mil patron<strong>es</strong> fueron registrados para su protección en la región de Nantong. Hasta la fecha, la administración del derechode autor de los dos mayor<strong>es</strong> mercados de Zhihao y Di<strong>es</strong>hiqiao ha podido mantener una tendencia de crecimientoprogr<strong>es</strong>iva. Estos r<strong>es</strong>ultados demu<strong>es</strong>tran que la mejora de la protección del derecho de autor y del sistema de administraciónen el sector textil ha protegido los mercados, <strong>es</strong>timulando la creatividad y la innovación en lo que otrora era unaindustria textil totalmente local y tradicional, disminuyendo de forma significativa la incidencia de infracción de los derechosde autor.Lo anterior ha creado grand<strong>es</strong> circuitos nacional<strong>es</strong> de productos textil<strong>es</strong> con dos parqu<strong>es</strong> industrial<strong>es</strong>, dos centros logísticosy un mercado comercial textil <strong>es</strong>pecializado en tejidos para el hogar con un área total de 1.5 millon<strong>es</strong> de metroscuadrados, donde se reúnen más de 5 mil empr<strong>es</strong>as de productos textil<strong>es</strong> para el hogar, incluyendo 418 compañías. Elárea también contiene más de 20 mil taller<strong>es</strong> familiar<strong>es</strong> y puntos de elaboración repartidos entre más de 10 ciudad<strong>es</strong>de los tr<strong>es</strong> condados que hay alrededor.Así, más de 200 mil personas son empleadas directamente en <strong>es</strong>ta industria. Los mercados también se han vuelto important<strong>es</strong>para las exportacion<strong>es</strong> de productos textil<strong>es</strong> chinos. Los dos principal<strong>es</strong> mercados atraen comprador<strong>es</strong> internacion<strong>es</strong>de más de cien país<strong>es</strong> del mundo. En el periodo de 10 años, entre 1999 y 2008, el valor de la exportación detodos los productos textil<strong>es</strong> de Nantong pasó de 817,89 millon<strong>es</strong> de dólar<strong>es</strong> <strong>es</strong>tadounidens<strong>es</strong> a 4.077 millon<strong>es</strong>, conuna tasa de crecimiento media anual de 17,4%. El valor de exportación de productos textil<strong>es</strong> para el hogar pasó de98,75 millon<strong>es</strong> de dólar<strong>es</strong> <strong>es</strong>tadounidens<strong>es</strong> en 1999 a 1.007 millon<strong>es</strong> de dólar<strong>es</strong> <strong>es</strong>tadounidens<strong>es</strong> en 2008, con unatasa de crecimiento media anual de 26,14%.– OMPI, <strong>2013</strong>94Factor<strong>es</strong> crucial<strong>es</strong> para proporcionar nuevos cauc<strong>es</strong> para el d<strong>es</strong>arrollo local
para todas las formas de capital, incluyendo el capital de operacion<strong>es</strong>.De modo similar, los apoyos de g<strong>es</strong>tión y marketingpueden ser mejorados, incluyendo la promoción en inversiónpara d<strong>es</strong>arrollo de marca y marketing internacional.5.4.1 DESARROLLO INSTITUCIONALEl d<strong>es</strong>arrollo institucional para los derechos de propiedad intelectual<strong>es</strong> un d<strong>es</strong>afío clave a nivel local, abordado por los<strong>es</strong>fuerzos de d<strong>es</strong>arrollo y la inv<strong>es</strong>tigación de la OMPI. De2009 a 2010, por ejemplo, patrocinó un significativo <strong>es</strong>tudiollevado a cabo por la Administración Municipal, Provincial yNacional del Derecho de Autor de China. El <strong>es</strong>tudio reflexionabasobre cómo una mejor legislación de derecho de autor,institucion<strong>es</strong> y aplicación de las ley<strong>es</strong>, llevó a una mayor confianzade inversionistas nacional<strong>es</strong> e internacional<strong>es</strong>, quien<strong>es</strong>a su vez potenciaron el crecimiento del diseño, la fabricacióny el comercio de productos textil<strong>es</strong> y tejidos <strong>es</strong>tampados enNangtong, ubicada en la provincia de Jiangsu.Otro caso, centrado en la generación de beneficios para loscreador<strong>es</strong> de formas musical<strong>es</strong> tradicional<strong>es</strong> y contemporáneas,<strong>es</strong> el de la Organización Colectiva del Caribe Orientalpara los Derechos de la Música (ECCO), una organización deg<strong>es</strong>tión colectiva que administra los derechos de propiedad intelectualde editor<strong>es</strong> y creador<strong>es</strong> musical<strong>es</strong>. La ECCO se <strong>es</strong>tableciócomo una entidad regional para garantizar la eficazrecolección y distribución de regalías y derechos de licencia,además de impulsar la aplicación y la capacitación en materiade derechos de autor. Las tradicion<strong>es</strong> musical<strong>es</strong> del Caribe,arraigadas y bien <strong>es</strong>tablecidas (reggae, calipso, merengue ysoca), son mundialmente reconocidas. A p<strong>es</strong>ar de ello, ant<strong>es</strong>del año 2000, la abundancia de talento en bruto en la regiónse mantuvo inadvertida, sobre todo en cuanto a su potencialpara <strong>es</strong>timular el d<strong>es</strong>arrollo local. Esto se derivó de una faltade políticas de derecho de autor efectivas y poco acc<strong>es</strong>o a latecnología, así como falta de capacitación para creador<strong>es</strong>,entre otros factor<strong>es</strong>. 12 Los r<strong>es</strong>ponsabl<strong>es</strong> de la formulación depolíticas todavía tenían que entender el papel que el derechode autor y los derechos derivados podían d<strong>es</strong>empeñar en lageneración de beneficios económicos directos para las comunidad<strong>es</strong>de los creador<strong>es</strong>. En 1997, con el fin de determinar elmejor modo de abordar <strong>es</strong>tos problemas, los gobiernos de laComunidad del Caribe (CARICOM) pidieron a la OMPI que llevaraa cabo un <strong>es</strong>tudio para d<strong>es</strong>arrollar un enfoque regional entorno a la g<strong>es</strong>tión colectiva de derechos de autor de la región.Las recomendacion<strong>es</strong> de la OMPI para implementar una infra<strong>es</strong>tructurade g<strong>es</strong>tión colectiva regional fueron aprobadaspor los ministros caribeños r<strong>es</strong>ponsabl<strong>es</strong> de la propiedad intelectualen junio de 1999. Como r<strong>es</strong>ultado surgió la ECCO. Laorganización <strong>es</strong> miembro de la Asociación de Sociedad<strong>es</strong> deDerecho de Autor del Caribe (ACCS), anteriormente la Alianzade Derechos de Autor del Caribe (CCL), 13 creada en 2001,también producto de la cooperación entre los ministros de laCARICOM r<strong>es</strong>ponsabl<strong>es</strong> de la PI y la OMPI. En 2000, se formaroncuatro sociedad<strong>es</strong> recaudadoras para crear un sistemaregional para la administración colectiva. Una de ellas era laSociedad Musical Hewanorra, en Santa Lucía, que se convirtióen la ECCO; las otras <strong>es</strong>taban ubicadas en Jamaica, Trinidad yTobago y Barbados. Estas cuatro sociedad<strong>es</strong> fueron las fundadorasde la Alianza de Derechos de Autor del Caribe (CCL),ahora ACCS, creada para proveer g<strong>es</strong>tión de derechos y datosa las sociedad<strong>es</strong> miembro, así como para repr<strong>es</strong>entar, defendery promover sus inter<strong>es</strong><strong>es</strong>.ECCO en sí ha supu<strong>es</strong>to un gran éxito. Ya <strong>es</strong>taba en posiciónde pagar regalías a afiliados nacional<strong>es</strong> e internacional<strong>es</strong>d<strong>es</strong>pués de su primer año de g<strong>es</strong>tión, en 2001, y así lo hahecho todos los años a partir de entonc<strong>es</strong>. Para el ejercicio2011, pudo abonar alrededor de 146 mil dólar<strong>es</strong> del CaribeOriental a sus miembros. Aunque <strong>es</strong>ta pueda parecer unasuma poco importante, <strong>es</strong> significativa con relación al tamañode la industria musical del Caribe Oriental y a las dificultad<strong>es</strong>a las que se enfrenta en la recaudación de regalíasy derechos de licencia. Mediante los <strong>es</strong>fuerzos de la ECCO,no sólo los creador<strong>es</strong> de la región pueden recaudar regalías,sino que otras organizacion<strong>es</strong> de g<strong>es</strong>tión colectiva extranjeraspueden ahora identificar y pagar regalías a ECCO, que las remitea los creador<strong>es</strong> de la región. Sin <strong>es</strong>tos servicios, muchoscreador<strong>es</strong> actualmente prósperos y PYMEs basadas en el derechode autor en el Caribe Oriental serían incapac<strong>es</strong> demantener la calidad y el nivel de su producción musical (ode ganar unos ingr<strong>es</strong>os sostenibl<strong>es</strong>, o de crear empleo paraaquellos prof<strong>es</strong>ional<strong>es</strong> que proveen servicios auxiliar<strong>es</strong> en<strong>es</strong>tas industrias creativas). Este sistema operativo de derechode autor también permite a los país<strong>es</strong> caribeños beneficiarseplenamente de oportunidad<strong>es</strong> para ampliar los mercados deexportación, que se han hecho posibl<strong>es</strong> gracias a los tratadosde libre comercio. El incremento de miembros de la ECCO de12 en 2000 a 450 hoy en día <strong>es</strong> r<strong>es</strong>ultado directo de su aumentode capacidad para recaudar recursos y, por extensión,incrementar la distribución de los mismos.12 Jam<strong>es</strong>, V. (2001).13 http://www.accscaribbean.com/content/association-caribbean-copyright-societi<strong>es</strong>-accs.I N F O R M E S O B R E L A E C O N O M Í A C R E AT I V A 2 0 1 395
- Page 2 and 3:
Publicado por el Programa de las Na
- Page 4 and 5:
Hay una necesidad urgente de encont
- Page 6 and 7:
CAPÍTULO 4UN DESPLIEGUE DE CREATIV
- Page 8 and 9:
7.2.3 ¿QUÉ ACCIONES AYUDARON A AL
- Page 10 and 11:
2.1 UNA ESCUELA DE TEATRO EN LA PLA
- Page 12 and 13:
No obstante, hace quince años, cua
- Page 14 and 15:
la economía creativa no es una ún
- Page 16 and 17:
caciones Enrico Bertacchini, Stuart
- Page 18 and 19:
entender el funcionamiento de la ec
- Page 20 and 21:
plataformas para mejorar su capacid
- Page 22 and 23:
1.1 DEFINICIONES YTERMINOLOGÍA1.1.
- Page 24 and 25:
cultura y mercados locales. Los té
- Page 26 and 27:
de los productos expresivos. Los pr
- Page 28 and 29:
La economía creativa está simult
- Page 30 and 31:
lemente, un reajuste de orientacion
- Page 32 and 33:
entendidas en términos de comparti
- Page 34 and 35:
Por todas estas razones, sobre todo
- Page 36 and 37:
como de la creciente demanda de los
- Page 38 and 39:
las ventas mundiales al por menor,
- Page 40 and 41:
Economías creativas cada vez más
- Page 42 and 43:
formar parte de las libertades fund
- Page 44 and 45:
ESTUDIO DE CASO3.1El ayuntamiento d
- Page 46 and 47: 3.3 PATRIMONIOLa inspiración y ene
- Page 48 and 49: ESTUDIO DE CASO3.4El proyecto del P
- Page 50 and 51: tante recordar que, en la mayoría
- Page 52 and 53: “necesitamos un entorno que nosó
- Page 54 and 55: Ser capaz de generar o acceder a lo
- Page 56 and 57: En términos generales, a nivel nac
- Page 58 and 59: ESTUDIO DE CASO4.1El modelo empresa
- Page 60 and 61: ESTUDIO DE CASO4.2Centro de Arte Go
- Page 62 and 63: como espectaculares infraestructura
- Page 64 and 65: Banco Africano de Desarrollo. Hasta
- Page 66 and 67: ESTUDIO DE CASO4.6Revitalización c
- Page 68 and 69: samiento. La economía de mercado y
- Page 70 and 71: sumo de la audiencia y los organiza
- Page 72 and 73: Ernst & Young de 2012, Film Industr
- Page 74 and 75: India, este fundamento va acompaña
- Page 76 and 77: Pero el sudeste asiático y parte d
- Page 78 and 79: Durante años, en Vietnam se han he
- Page 80 and 81: elativamente poca inversión y hay
- Page 82 and 83: Actualmente, se están preparando i
- Page 84 and 85: orientadas a la comunidad que ofrec
- Page 86 and 87: proporciona un prominente ejemplo.
- Page 88 and 89: los cauces parael desarrollono son
- Page 90 and 91: creación de redes; desarrollo y bi
- Page 92 and 93: donde convergen las prácticas econ
- Page 94 and 95: trabaje de forma conjunta por encim
- Page 98 and 99: Los miembros, al ver la correlació
- Page 100 and 101: 5.4.3 EXPRESIONES CULTURALESTRADICI
- Page 102 and 103: 8Mensaje del Sr. Edwin ThumbooProfe
- Page 104 and 105: hizo/compuso el producto cultural o
- Page 106 and 107: La música surinamesa, por ejemplo,
- Page 108 and 109: cala. Cuando esto último se consid
- Page 110 and 111: ESTUDIO DE CASO5.7El cine comunitar
- Page 112 and 113: epresentar lo elusivo o intangible
- Page 114 and 115: Se han sugerido una serie de razone
- Page 116 and 117: Habilidades empresarialesEl desarro
- Page 118 and 119: laborar en la creación de una cole
- Page 120 and 121: Bajo la Alianza Global para la Dive
- Page 122 and 123: A menudo, el acceso a este tipo de
- Page 124 and 125: los factores cruciales para el éxi
- Page 126 and 127: 1. ¿Cuál es la situación actual?
- Page 128 and 129: • Insuficiencias identificables e
- Page 130 and 131: 6.5 RESULTADOSCualquier proyecto o
- Page 132 and 133: (b) Derechos humanos y no-discrimin
- Page 134 and 135: la toma dedecisionesacertadase basa
- Page 136 and 137: lizados con el fin de establecer co
- Page 138 and 139: CUADRO7.2POR REGIÓNEl Fondo Intern
- Page 140 and 141: CUADRO7.3Educación yformaciónprof
- Page 142 and 143: CUADRO7.4Fortalecimientode capacida
- Page 144 and 145: Finalmente, muchos proyectos están
- Page 146 and 147:
CUADRO7.7Tipos de actividades del F
- Page 148 and 149:
CUADRO7.8Estudios de casopresentado
- Page 150 and 151:
arrollar estrategias de marketing;
- Page 152 and 153:
Los proyectos y programas culturale
- Page 154 and 155:
adaptar los enfoques adecuados impu
- Page 156 and 157:
… a lo localSin restar importanci
- Page 158 and 159:
presentadas en este Informe se cent
- Page 160 and 161:
cooperación entre los agentes, int
- Page 162 and 163:
la cultura esun motor y facilitador
- Page 164 and 165:
Figura 7.1Resultados buscados:anál
- Page 166 and 167:
Bienes creativos: Exportaciones, po
- Page 168 and 169:
ANEXO2Estudios de la OMPI sobre lac
- Page 170 and 171:
más importante que algunas industr
- Page 172 and 173:
Figura 1 ADN de la cultura para el
- Page 174 and 175:
ANEXO4Programa de Cultura del Insti
- Page 176 and 177:
El IEU de la UNESCO también desarr
- Page 178 and 179:
Axe, K. (2002). “Creation, Perfec
- Page 180 and 181:
De Beukelaer, C. (2012). “The cos
- Page 182 and 183:
Gorgulho, L. (2010). “Matching cu
- Page 184 and 185:
Luckman, S., Gibson, C., y Lea, T.
- Page 186 and 187:
_________ (2000). “The cultural e
- Page 188 and 189:
Documentos encargados por la UNESCO
- Page 190:
Descargue el Informecon su lector Q