creative-economy-report-2013-es

3.4 PLANIFICACIÓN URBANA YARQUITECTURAEl paisaje urbano como conjunto es un rasgo característicode toda ciudad y representa un valor que debe ser entendido,preservado y mejorado a través de políticas atentas yparticipación ciudadana. El tejido histórico de una ciudad yel nuevo desarrollo pueden interactuar y reforzar mutuamentesu papel y su sentido. La conservación del entornoconstruido, por tanto, tiene una pluralidad de significados: lapreservación de la memoria, la conservación de logros artísticosy arquitectónicos y la valoración de lugares cargados designificado con un sentido colectivo. 15 No obstante, la conservaciónno es la única prioridad, ya que también la imaginaciónde la planificación urbana actual contribuye al sentidode pertenencia e identidad de cada población local. En estesentido, la forma de una ciudad es tanto una idea como unartefacto, ya que ayuda a responder a las preguntas ¿quiénessomos? y ¿a dónde queremos ir? De ahí la importancia de laarquitectura y la planificación urbana para la perspectiva deldesarrollo humano.La arquitectura contemporánea tiene un papel prominenteen el paradigma de la economía creativa occidental, sobretodo en el pensamiento de las “ciudades creativas” que sebasa en la provisión de infraestructura cultural a gran escala(nuevos teatros, bibliotecas y museos emblemáticos, amenudo diseñados por arquitectos relevantes) y en los beneficioseconómicos que genera. Estos beneficios están pensadospara apuntalar la “carga cultural, que a su vezsostiene los flujos globales atrayendo inversión de capital,turistas y migrantes cualificados (la “clase creativa”) a travésdel posicionamiento de una imagen urbana apropiada parauna ciudad global, apoyando a su vez un estilo de vida culturalmenteenriquecido”. 16 Pero, utilizando términos informáticos,la inversión en “hardware” puede trasladarse al“software”, en este caso, de la capacidad de profesionalesartísticos locales para crear obras y producir servicios y bienesculturales. Quizá sea aún más importante reconocer yconstruir sobre los modos en que la arquitectura “estructurala experiencia humana en la ciudad, en el cómo se establecelas condiciones bajo las que la gente se reúne en el espaciourbano”. 17 De acuerdo con este principio, también es impor-4Mensaje de la Sra. Zaha Mohammed Hadid, DBEArquitectaLa arquitectura y las artes constituyen un componente de cualquier cultura tan vital e indispensable como lo son laciencia, la economía, la industria y la política. Esta conexión entre cada comunidad y su cultura resulta crucial, impulsandoel desarrollo social y tecnológico que genera innovación y progreso.Uno de los aspectos más emocionantes de ejercer la arquitectura hoy en día es la creciente conectividad que nos permitecolaborar con expertos y comunidades locales de todo el mundo. En el pasado, los diseñadores padecían ciertoaislamiento. Por supuesto, esto permite una determinada libertad creativa, pero también conlleva muchas restriccionespara acceder al conocimiento y la investigación. Yo enseño y doy conferencias en universidades e instituciones detodo el mundo. En cada continente, siento el entusiasmo y la ambición de la próxima generación. Su determinación ycompromiso continúa dándome energía. Su fe en el progreso aporta una gran sensación de optimismo.Al trabajar en una cultura de investigación realmente colectiva donde muchas contribuciones e innovaciones se alimentanunas a otras, el talento florece en este nuevo y emocionante movimiento. Ahora, gracias a las mejoras en comunicacióny conectividad, los diseñadores pueden trabajar para resolver los desafíos urgentes que representan lascuestiones determinantes de nuestra época. No existen fórmulas simples ni soluciones globales, pero con una verdaderacolaboración a nivel local e internacional, arquitectos y diseñadores son capaces de adquirir las habilidades yherramientas necesarias para abordar estos cruciales asuntos en sus comunidades.15 INTACH (2004).16 Kong, L. (2010: 167).17 Brook, D. (2013:310).I N F O R M E S O B R E L A E C O N O M Í A C R E AT I V A 2 0 1 347