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proporciona un prominente ejemplo. “A diferencia de la industriacinematográfica global, que tiene una estructura detipo oligopolio, la industria cinematográfica de la India es informal,está sumamente fragmentada y se caracteriza porformas de inversión de propiedad y asociación”. 39 Que nosea un espejo de la industria cinematográfica occidental reflejacondiciones geográficas, culturales y estructurales contingentes.De forma similar, la economía creativa asiática secaracteriza por ser un mosaico de escenas urbanas y nacionales,y por el aumento de la producción y el consumo deproductos culturales puramente asiáticos, como los de Bollywood,las industrias cinematográficas de Hong Kong y Corea,el cantopop y el pop mandarín, el manga y las produccionesde anime de Japón, además de la industria de animación ymedios digitales.Las referencias y comparaciones internacionales son siempreimportantes, pero estaría mal pensar que algunos de lospaíses en desarrollo que ocupan las últimas posiciones delranking en estas clasificaciones internacionales se deben enteramentea problemas del mundo en desarrollo. Algunospueden mostrar un rendimiento más bajo en el Sur segúndeterminados indicadores, como los económicos. No obstante,como demuestra este Informe, medir la economíacreativa únicamente en términos económicos ofrece solo unaparte del panorama, en particular por lo que se refiere a laperspectiva de desarrollo humano. Los estudios de caso demuestranque los países en desarrollo tienen economías creativasdinámicas y de rápido crecimiento. Obviamente,existen importantes obstáculos, como la falta de capital, deaptitudes empresariales o de infraestructura. Por encima deestos, existe una tríada de características compartidas: ignoranciadel funcionamiento de los mercados culturales contemporáneos,nacionales e internacionales; aptitudesinadecuadas en materia de gestión y organización en el sectorcultural, o habilidades profesionales poco desarrolladas; y,finalmente, a menudo pero no siempre, un grado de interferenciapolítica que obstaculiza la verdadera creatividad. Sinembargo, estas condiciones no deberían ocultar el manejodel poder y las fuerzas centrípetas de la economía global,que se encuentran entre las causas subyacentes de la disparidaden las industrias creativas, como lo son en muchosotros ámbitos. Estas fuerzas también conducen al fuerte descensode la financiación estatal mediante “ajustes estructurales”y programas similares.Como corolario de las reflexiones precedentes, los casosmencionados aquí nos recuerdan que se están fomentandodistintos tipos de economía creativa con éxito. No todosestán en consonancia con los amplios objetivos de desarrollohumano y sostenible. En otras palabras, el desarrollo de laeconomía creativa no es intrínseca o universalmente un“bien” puro. Algunas políticas en este campo son impulsadasen gran parte únicamente por agendas económicas, amenudo en busca de una “solución rápida” sumamente esquiva.Otras están inspiradas por un limitado marketing urbanoo una restringida agenda de branding del lugar, usandola cultura meramente como un nuevo bien simbólico. Porconsiguiente, el desarrollo de algunas políticas es claramentemejor que otros. Son mejores cuando se implementan juntocon el objetivo de preservar y renovar la cultura tradicional, ocon la visión de reducir las desigualdades más que de exacerbarlas,así como para proporcionar un medio de subsistenciapara muchos en lugar de beneficios desproporcionadospara pocos.Por todos estos motivos, este Informe aboga firmemente porla necesidad de contemplar la economía creativa en términoshumanísticos: la creatividad como una cualidad plasmada yvivida que forma parte de una serie de industrias y actividades.Algunas actividades creativas no están excesivamentecomercializadas; muchas nacen de actividades y entretenimientoslocales, con poca relación o vínculo funcional conlas entidades globalizadas. La acelerada difusión de tecnologías,medios sociales y móviles en el mundo en desarrollo,así como las posibilidades de formas de creatividadlocal generadas por contenidos del usuario que emergen deellas, hacen que las perspectivas sean buenas. Además, lasindustrias creativas pueden exponer las fuerzas locales existentes,aprovechando las aptitudes y formas de expresión(todo ello suministrado en abundancia) que son intrínsecas acada lugar específico y a menudo únicas. Las dinámicas quegeneran los lugares creativos no son exclusivas de centrosinternacionales y la historia reciente está repleta de ejemplosde cómo nuevo material, productos o expresiones de diversossitios (tan solo en música: reggae, zouk, rai, salsa,samba, tango, flamenco, bhangra, fado, gamelan, juju oqawwali) han entrado en el espacio de los flujos mundiales.Otras búsquedas creativas han surgido de forma endógenasimplemente para satisfacer una demanda local, dondepueden estar restringidas en su alcance e influencia, comolas industrias editoriales, de radiodifusión y de medios de comunicaciónurbanos, regionales y nacionales. Existen nu-39 Mukherjee, A. (2008: 177).84Un despliegue de creatividad local en todo el mundo