creative-economy-report-2013-es

epresentar lo elusivo o intangible como “datos” tangibles yconcretos en forma de mapa. La metodología ha sido distribuiday debatida en estudios y prácticas de desarrollo desdehace casi una década, y ahora está siendo ampliamenteadoptada en la esfera de la planificación e investigación delas industrias culturales.Los activos incluyen gente y prácticas, patrimonio y tradiciones,cualidades medioambientales, infraestructura física yempresarial, instituciones y asociaciones locales. Los activosfísicos incluyen patrimonio edificado y ventajas geográficas(donde condiciones como la lejanía pueden ser barreras obienes, dependiendo del contexto).En la mayoría de las ciudades de los países en desarrollo, laausencia de edificios industriales viejos y deteriorados significaque la reinvención creativa en la línea del modelo europeono es apropiada. En su lugar, como a menudo revela elmapeo cultural, los activos de clústeres están en barrios periféricosde baja densidad y en torno a espacios prosaicos deintercambio intercultural, incluyendo mercados alimentariospara migrantes. En mapeos llevados a cabo con el puebloSan (Botswana) y los Ogiek (antiguamente, un pueblo guerrerode cazadores), tanto el proceso de mapeo como sus resultadosse convirtieron en un “medio para fortalecer eldiálogo intergeneracional y entre géneros, y, aún más importante,en un modo de llevar conocimientos tácitos que puedeque nunca antes hayan sido enseñados o verbalmente expresados”.22 Estos métodos consumen mucho tiempo y tienenel potencial de crear desacuerdos y división en torno a loque constituye un “activo”. Algunos todavía ven las prácticasESTUDIO DE CASO5.9Proyecto de Mapeo Creativo de GautengEl Proyecto de Mapeo Creativo de Gauteng, un estudio encargado en 2008 por el gobierno de la provincia sudafricanade Gauteng, en colaboración con el Consejo Británico, cuantificó la contribución de las industrias creativasa la economía. Un objetivo secundario era reunir información sobre los obstáculos y necesidadespercibidas para garantizar la alineación de políticas y programas con las necesidades del sector. Debido a lafalta de estadísticas oficiales o cifras generales de la industria, el mapeo se basaba en estudios detallados y anivel empresarial de los siguientes sectores: artes visuales, artes escénicas, patrimonio cultural y turismo, multimedia,música, artesanía, audiovisual, industria editorial, diseño y moda. Reveló que estos sectores contribuíancon más de 3.500 millones de dólares estadounidenses (a los tipos de cambio actuales) anuales a laeconomía de la provincia, y creaba puestos de trabajo directos para más de 60 mil personas en más de 11 milempresas y organizaciones. Los sectores de patrimonio y turismo cultural, diseño, audiovisual, artesanía e industriaeditorial y medios impresos eran los mayores empleadores. La mayoría de ellos son propiedad de sudafricanosblancos; más de 35% de personas menores a 35 años y algo más de 70% por 1 o 2 personas. Solo54% afirmó ser miembro de una asociación profesional y/o industrial, y 86% dijo que la mayoría de su manode obra no estaba sindicada. Algo más de una cuarta parte gestionaba desde talleres o estudios en el domicilio,46% alquilaba espacios y 23% lo hacía desde instalaciones de su propiedad. El diseño y los sectores constituíanuna parte significativa de esta cifra. Cabe señalar que 53% de los trabajadores creativos eran mujeres,47% jóvenes y 15% personas con discapacidades. El cuarenta y siete por ciento de todos los empleados eranmenores de 35 años. La mayoría de los trabajadores laboran a tiempo completo, aunque muchos eran autónomos.Comparado con el empleo general en Gauteng y el sector terciario en particular, el sector mostró un entornolaboral más equitativo para las mujeres.22 Crawhall, N. (2009: 22).110Factores cruciales para proporcionar nuevos cauces para el desarrollo local