creative-economy-report-2013-es

entendidas en términos de compartición (por ejemplo, instalacionesde infraestructura); adecuación (por ejemplo, relacionesespecializadas insumo-producto, o la adecuación deempleos y trabajadores); y aprendizaje (por ejemplo, intercambiosde información entre empresas).El fenómeno de la aglomeración también incluye el surgimientode discretos distritos o barrios industriales, un ámbitoque ha sido investigado extensamente en relación con laeconomía creativa y que ha llevado a la aplicación de muchaspolíticas. 14 Ciudades globales como Los Ángeles o Parísson emblemáticas en este sentido, con sus zonas culturalesespecializadas y dedicadas en diferentes productos culturales.Las aglomeraciones creativas a pequeña escala vinculadasa determinados productos también existen en diferentespartes del mundo (por ejemplo, Jingdezheng, en China, parala porcelana, o Varanasi, en India, como centro del tejido deseda de alta calidad). Aquí, las características específicas dellugar son cruciales, dado que las tradiciones, las convencionesy las habilidades específicas aportan a los productos localesun aura de exclusividad que puede ser imitada en otrolugar, pero nunca reproducida en su totalidad. En estoscasos, el lugar es un componente clave del producto y unagarantía de su autenticidad y calidad simbólica, y se hahecho tan importante que las localidades buscan protegercada vez más este rasgo distintivo a través de marcas registradaso certificados de origen geográfico. Esto es especialmenteimportante en los entornos de países en desarrollo,donde el desafío consiste en ser plenamente conscientes delpotencial de la aglomeración local.>> 1.7 ¿UN MEDIO PARA SUPERARLA DESIGUALDAD?Marcada por una distribución organizacional, económica yespacial muy irregular, la economía creativa también se caracterizapor la desigualdad. Mientras las ideas y la creatividadtienen origen internacional, las corporacionestransnacionales dominantes, generalmente aquellas quecontrolan la distribución, aún se concentran en los países delNorte global. La economía creativa también se asocia congrandes ciudades y/o regiones dominantes dentro de unpaís, o incluso están concentradas dentro de una ciudaddonde un sector industrial creativo y próspero puede ser unpequeño enclave rodeado por pobreza y privación social.Hoy en día, la economía creativa tiende a concentrarse engrandes ciudades del mundo que ya son lugares importantesde capital financiero, inversión y poder, o que tienen un legadohistórico significativo de mezcla cultural y social. Esmás, las fuerzas centrípetas se han intensificado por la convergenciay las adquisiciones a nivel corporativo global. Eneste sentido, son emblemáticas las industrias de la televisión,los medios de comunicación, el cine y la industria editorial.Además, las formas organizacionales más dispersas, quetambién son características del sector, tienden a localizar y/ocontrolar sus actividades con un mayor valor añadido en lospaíses del Norte global. Así, muchas formas de crecimiento einversión de la economía creativa pueden amplificar las divisionesexistentes entre ricos y pobres, tanto entre paísescomo dentro de ellos. La industria textil, por ejemplo, y laproducción de joyería y moda, pueden producir pobreza através de una división del trabajo muy desigual. También debemosrecordar que “los músicos africanos suelen ser máspobres que sus compatriotas. El Proyecto Música África calculaque los ingresos medios de los músicos en Senegal esde 600 dólares al año, aproximadamente un 15% menosque el Producto Interno Bruto per cápita... [y que] el ochentapor ciento de los músicos senegaleses están desempleados osubempleados”. 15Por ende, la economía creativa no debe ser depositaria deexpectativas poco realistas. Por sí sola, no puede resolverproblemas de pobreza o desarrollo desigual. Sin embargo, eldespliegue de una economía creativa puede formar parte integralde cualquier intento por reparar la desigualdad, siemprey cuando el proceso también produzca cambiosestructurales más amplios para garantizar que los trabajadorescreativos no están en desventaja con relación a los otrostrabajadores. Diversos lugares pueden proporcionar productosa los mercados mundiales, pero están retenidos en redesde relaciones de poder con agentes de poder clave en losprincipales centros de producción, como ilustra la relaciónentre la “producción rápida” de películas en todo el mundo ylos financieros y los agentes de la industria de Los Ángeles.Aunque existen excepciones (por ejemplo, Bollywood oNollywood), son las grandes ciudades de los países desarrolladoslas que poseen la infraestructura de producción, losinversores, los agentes clave, las subculturas, las atraccionesque ofrecen determinados estilos de vida y los consumidores,que conjuntamente posibilitan que surjan potentes concentracionesde actividades de economía creativa.14 Véase Scott, op. cit. Para un informe completo, véase Greffe, X. (2005) o Santagata, W. (2010).15 Schultz, M. y van Gelder, A. (2008:126).30Contexto y conceptos en constante evolución