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sumo de la audiencia y los organizadores; también dependedel tamaño del lugar o de lo cerca que esté de una ciudadgrande. Los festivales en sitios con patrimonio o pueblos pintorescoscerca de ciudades han generado una tasa derendimiento mayor y más duradera.>> 4.3 ASIA Y EL PACÍFICOComo se ha mencionado anteriormente, ya no es posiblehablar de “países en desarrollo” como un único bloque; estoes particularmente cierto en el caso de la región de Asia y elPacífico. Asia Oriental, por ejemplo, ha experimentado unaenorme transformación económica, con una tasa promediode crecimiento anual de 7,5% desde 1980. En el sistema declasificación del Banco Mundial, la República de Corea, Singapury la RAE Hong Kong son economías de ingresos elevados,uniéndose a Japón; Malasia es una economía deingresos medios. China se ha convertido en una economíade ingresos medio-altos. Este modelo de crecimiento de AsiaOriental se ha acompañado de un crecimiento urbano extremadamenterápido, con sus consecuencias negativas deembotellamientos, aumento de los precios de la vivienda,barrios marginales, crimen, degradación medioambiental,declive de la calidad de vida urbana y crecientes desigualdadesentre ciudades, así como un creciente potencial decorrupción. Todos estos fenómenos resultan relevantes a lahora de situar el lugar que ocupa la cultura.Asia Oriental se ha distinguido por su adopción del conceptode industrias creativas, sobre todo en las economías “tigre”de Singapur, la RAE de Hong Kong, la República de Corea yla Provincia china de Taiwán. Aunque estrictamentehablando, estos países o regiones ya no son economías endesarrollo, su experiencia es instructiva dado que sus respectivasestrategias de economía creativa arraigaron en las ciudadesa finales de la década de 1990, por ejemplo, HongKong, Seúl, Singapur y Taipéi, que deliberadamente buscabanalcanzar el estatus de ciudad global atrayendo a la “clasecreativa”. Los conceptos occidentales fueron modificados amenudo durante el proceso, con rutas de innovación,adaptación y mutación, con el fin de adaptarse a las circunstanciaslocales. Los gobiernos rápidamente aceptaron la prescripciónde que la economía creativa crece rápidamente,tiene un valor añadido y es esencial para el desarrolloeconómico, y la idea de que la gente creativa necesita entornosespeciales para prosperar. Este desarrollo ha estadoligado a una aspiración claramente transformacional: la creatividadcomo medio de “modernización”, es decir, de cambiarla mentalidad y la estructura industrial. 19 El contexto paraesta activa absorción ha sido un rápido crecimientoeconómico, urbanización y transformaciones sociales, lo cualha generado una serie de factores favorables, como el dominiode las industrias de servicios y actividades en centrosurbanos, sobre todo entre las industrias que hacen un uso intensivode las tecnologías de la información y la comunicación;cambios en el consumo hacia bienes y servicios conun mayor valor añadido; la existencia de clústeres dinámicosde conocimiento local (correlacionado con altos niveles de innovación);y marcos institucionales, normativos y legalesmejorados. 20Por su parte, Singapur ha pasado a tener un estatus de paísdesarrollado. Desde principios de la década de 2000, hadado prioridad al desarrollo de una “sociedad creativa” y hanutrido las artes, varias empresas de investigación y alta tecnología,así como introducido cambios en el entorno construidocon la intención de fomentar los intercambios culturales ycreativos, atraer la inversión de la industria creativa, promocionarel turismo cultural y establecer distritos creativos. Desarrollaruna marca nacional ha sido una de sus estrategiasclave: su último eslogan nacional es “Singapur: ciudad globalde las artes”.En China se formuló una estrategia de industrias culturales decara al X Plan Quinquenal en 2001, el año en que China seconvirtió en miembro de la Organización Mundial del Comercio.Cada vez más, se esperaba que las empresas en los sectoresde la cultura y los medios de comunicación operaransobre la base de una empresa comercial, en particular, la industriacinematográfica. Como política, el concepto “industriascreativas” fue introducido en 2004 en ciudades comoBeijín, Shanghái, Shenzen y Guangzhao, y fue extendido aChongqing, Nanjing, Qingdao y Tianjin bajo el XI Plan Quinquenalen 2006. Más recientemente, el gobierno del extensodistrito Xihu, en Hangzhou, no sólo ha invertido considerablescantidades en el sector, también ha puesto en marcha unfondo dedicado a proveer financiación a empresas culturalespequeñas y medianas. El objetivo detrás de este tipo de iniciativases atraer a los mejores expertos y especialistas en elcampo para crear empresas líder y obras influyentes. Emblemade la estrategia es el parque industrial Creative Xixi, especializadoen la realización de películas e industria televisiva.La “creatividad” se contemplaba como algo capaz de abor-19 Flew, T. (2012).20Yusuf, S. y Nabeshima, K. (2005).68Un despliegue de creatividad local en todo el mundo