creative-economy-report-2013-es

ESTUDIO DE CASO5.6El cine africano de hoy en díaComo sucede en todas partes, la situación actual del cine africano ha estado enormemente influida por las profundasy rápidas transformaciones tecnológicas. Estos cambios cuestionan el entendimiento de la forma en símisma. ¿El cine debe ser definido según el formato (celuloide, digital, video, etcétera), su medio de difusión (salasde cine, TV, DVD) o el género, que delinea el contenido y la estructura narrativa de una película? Cualquier evaluacióndel estado del cine en África debe abordar estas cuestiones tan debatidas. En términos de películas deceluloide para ser distribuidas en salas de cine, la situación es dramática. Muchas salas de cine cerraron entre finalesde la década de 1980 y mitades de la década de 1990, y han sido transformadas en iglesias y centros comerciales.En términos de producción, aparte de Sudáfrica, donde hace tiempo que existe una industriacinematográfica relativamente estable, prácticamente no hay producciones en marcha. Francia, que solía ser elprincipal financiador, ha suprimido casi todos sus programas de cooperación cinematográfica, y el fondo cinematográficode la Unión Europa, así como otras iniciativas similares, no pueden sustituirlos. En una definición másactualizada del cine que comprenda las producciones digitales para ser distribuidas en salas de cine y comunitarias,espacios de proyección informales y formato DVDs/VCDs, África, por el contrario, está experimentando unaauténtica explosión de producción cinematográfica. Más allá de la conocida industria nigeriana de video (Nollywood,véase cuadro 1.1), las industrias de video digital han emergido, o están en proceso de emerger, en Ghana,Kenia, Tanzania, Uganda, Etiopía, Camerún, Benín, Costa de Marfil, Madagascar, Sierra Leona, Gabón y la RepúblicaDemocrática del Congo. Mientras la mayor parte de la producción tiende a contemplarlo más como si estuvieradestinado a la televisión, más que al cine, debe reconocerse que por primera vez, este fenómeno continentalestá creando un espacio comercial para el desarrollo de las industrias cinematográficas locales, un espacio quese transforma a gran velocidad y que puede tener consecuencias inesperadas para el futuro del cine africano engeneral. En Nigeria, por ejemplo, los productores empiezan a incrementar sus presupuestos de producción apuntandohacia una distribución en las salas de cine, centrándose en los nuevos múltiplex construidos en la últimadécada. En Etiopía, los productores de video han revitalizado la cultura de ir al cine, y la competencia comercialpara atraer audiencias está presionando a los directores hacia una mayor sofisticación de la estética y el contenidode las películas. Pueden observarse procesos parecidos en Ghana, Kenia y Tanzania. Por consiguiente, el futurodel cine africano depende de la convergencia de dos definiciones y de la reunión de profesionales operandoen cada una de ellas. De hecho, el conflicto entre ambas suele ser generacional entre, por un lado, directores decine de celuloide más mayores, mejor formados e intelectualmente sofisticados, y, por el otro lado, distribuidores,directores o productores con gran espíritu empresarial, más jóvenes y a menudo autodidactas. Los primeros tienenel conocimiento y las aptitudes técnicas, pero son incapaces de llegar a las audiencias y desarrollar empresassostenibles; los segundos han creado un sistema económicamente viable, pero siguen sin poder dar a su producciónun nivel narrativo y estético internacionalmente aceptable, perdiendo así la oportunidad de modificar el discursoglobal de los medios sobre África.– Alessandro Jedlowksiescuelas, universidades, iglesias, cooperativas y colectivoshan financiado iniciativas locales de radiodifusión. Otro ejemplollamativo es el del cine comunitario en América Latina y elCaribe (véase estudio de caso 5.7). Como en la economía global,el compromiso con una empresa (incluyendo su combinaciónde objetivos económicos, sociales y culturales) estácorrelacionado positivamente con formas de propiedad de losmiembros y de acuerdos de distribución de los beneficios.I N F O R M E S O B R E L A E C O N O M Í A C R E AT I V A 2 0 1 3107