Gorgulho, L. (2010). “Matching culture’s economicpotential: BNDES’ innovative financing strategi<strong>es</strong>”. EnFunding Culture, Managing the Risk. Procedente de unsimposio albergado por la UNESCO en París, 16-17 abril,2010.Government of India, Planning Commission (2006).Towards Faster and More Inclusive Growth: An Approach tothe 11th Five Year Plan. Nueva Delhi: Planning Commission.Greffe, X. (2005) Culture in Local Development. París:OECD Publishing.Gu, X. (2012). “The Art of Re-Industrialisation inShanghai”. En Culture Unbound, 4:193–211.Gu, X. & O’Connor, J. (2006). “A new modernity? Thearrival of ‘<strong>creative</strong> industri<strong>es</strong>’ in China”. En InternationalJournal of Cultural Studi<strong>es</strong>, 9(3): 271-283.Hackett, K., Ramsden, P., Sattar, D. y Guene, C. (2000).Banking on Culture. New financial instruments forexpanding the cultural sector in Europe. Manch<strong>es</strong>ter,Northw<strong>es</strong>t Arts Board. Disponible en:www.bankingonculture.com.Hafstein, V.T. (2004). “The Politics of Origins: CollectiveCreation Revisited”. En Journal of American Folklore,117(465): 300-315.Hall, P. (1998) Citi<strong>es</strong> in Civilization. Nueva York: FrommInternational.__________ (2000). “Creative citi<strong>es</strong> and economicdevelopment”. En Urban Studi<strong>es</strong>, 37(4):639-649.H<strong>es</strong>mondhalgh, D., y Pratt, A.C. (2005). “Culturalindustri<strong>es</strong> and cultural policy”. En International Journalof Cultural Policy, 11(1):1-13.Hinkson, M. (2002). “New media projects at Yuendemu:inter-cultural engagement and self-determination in an eraof accelerated globalization”. En Continuum: Journal ofMedia and Cultural Studi<strong>es</strong>, 16: 201-220.Howkins, John (2001). The Creative Economy: How peoplemake money from ideas. Londr<strong>es</strong>: Penguin.Hui, D. (2006). “From cultural to <strong>creative</strong> industri<strong>es</strong>:Strategi<strong>es</strong> for Chaoyang District, Beijing”. En InternationalJournal of Cultural Studi<strong>es</strong> 9: 317-331.Jam<strong>es</strong>, V. (2001). The Caribbean Music Industry Database.Geneva: UNCTAD y OMPI. Disponible en:http://www.wipo.int/export/sit<strong>es</strong>/www/about-ip/en/studi<strong>es</strong>/pdf/study_v_jam<strong>es</strong>.pdfJedlowski, A. (2012). “Small screen cinema: Informalityand remediation in Nollywood”. En Television and NewMedia 13(5):431-446.Jiménez, L. (2012). “Mexico City: Cultural Polici<strong>es</strong>,Governance and Civil Society”. En Citi<strong>es</strong>, Cultural Policyand Governance. The Cultur<strong>es</strong> and Globalization Seri<strong>es</strong> 5,Anheier, H. e Isar, Y.R. (eds). Londr<strong>es</strong>: SAGE Publications.Joffe, A. y Newton, M. (2009). “The Creative Industri<strong>es</strong>”.En Sectors and skills: the need for policy alignment, Kraak,A. (ed). Cape Town: Human Scienc<strong>es</strong> R<strong>es</strong>earch CouncilPr<strong>es</strong>s.Joffe, A. (2009). “Creative citi<strong>es</strong> or <strong>creative</strong> pockets?Reflections from South Africa”. En Creative CityPerspectiv<strong>es</strong>, Fonseca Reis, A.C. y Kageyama, P. (eds). SãoPaulo: Garimpo de Soluç<strong>es</strong> & Creative City Productions._________(2012) A Copa do Mundo 2010 na Africa do Sul:Uma revisao dos preparativos relacionados as art<strong>es</strong> e aculture, Fonseca Reis, A.C. (Org.) Cidad<strong>es</strong> Creativas:soluç <strong>es</strong> inventivas: O papel da copa, das olimpiadas e dosmusu<strong>es</strong> internacionais., Sao Paulo: Garimpo de Soluç <strong>es</strong>Joffe, A. y Gaylard, J. (2012). Arts Organisations andSponsors: an equitable partnership? Johann<strong>es</strong>burg: BASA.Kanai, M. & Ortega-Alcazar, I. (2009). “The Prospects forProgr<strong>es</strong>sive Culture-Led Urban Regeneration in LatinAmerica: Cas<strong>es</strong> from Mexico City and Buenos Air<strong>es</strong>”. EnInternational Journal of Urban and Regional R<strong>es</strong>earch,33(2):483-501.Keane, M. (<strong>2013</strong>). “Why is the <strong>creative</strong> <strong>economy</strong> ‘taking off’in Asia. Blog. Disponible en:http://www.<strong>creative</strong>transformations.asia/<strong>2013</strong>/01/why-is-the-<strong>creative</strong>-<strong>economy</strong>-taking-off-in-asia/Keane, M. (2009). “The capital complex: Beijing’s new<strong>creative</strong> clusters”. En Creative Economi<strong>es</strong>, Creative Citi<strong>es</strong>Asia-European Perspectiv<strong>es</strong>, L. Kong and J. O’Connor,(eds). Nueva York: Springer.178Referencias
__________ (2009). “Great adaptations: China’s <strong>creative</strong> clustersand the new social contact”. En Continuum: Journal ofMedia and Cultural Studi<strong>es</strong>, 23(2), 221-230.__________ (2009) “Creative industri<strong>es</strong> in China: four perspectiv<strong>es</strong>on social transformation”. En International Journal ofCultural Policy, 15(4): 431-434.__________ (2011). China’s New Creative Clusters: Governance,Human Capital and Inv<strong>es</strong>tment. Londr<strong>es</strong> y NuevaYork: Routledge.__________ (2009). “Understanding the <strong>creative</strong> <strong>economy</strong>: Atale of two citi<strong>es</strong>’ clusters”. En Creative Industri<strong>es</strong> Journal,1(3):211-226.Kelly, P. (2005). “Scale, power and the limits to possibiliti<strong>es</strong>”.En Singapore Journal of Tropical Geography, 26(1):39-43.Kiwan, N., y Meinhof, U.H. (2011). Cultural Globalisation andMusic: African Artists in Transnational Networks. Basingstoke:Palgrave Macmillan.Kleymeyer, C. (1994). Cultural Expr<strong>es</strong>sion & GrassrootsDevelopment. Cas<strong>es</strong> from Latin America & the Caribbean.Boulder: Lynne Riener Publishers, Inc.Koenig, J., Altman, J., y Griffiths, A.D. (2011). “Indigenouslivelihoods and art income: participation, production andreturns from woodcarvings in Arnhem Land, north Australia”.En Australian Geographer, 42(4):351-369.Kofman, E. Lebas, E. (eds). (2000) Henri Lefebvre. Writingson Citi<strong>es</strong>. Londr<strong>es</strong>: Blackwell.Kong, L. (2000). “Cultural policy in Singapore: negotiatingeconomic and socio-cultural agendas”. En Geoforum 31:409–24.__________ (2007). “Cultural icons and urban developmentin Asia: economic imperative, national identity and global citystatus”. En Political Geography, 26:383-404.__________ (2009) “Making Sustainable Creative/CulturalSpace in Shanghai and Singapore”. En Geographical Review,99(1):1-22__________ (2010). “Creative Economy, Global City:Globalizing Discours<strong>es</strong> and the Implications for Local Arts”.En Cultural Expr<strong>es</strong>sion, Creativity and Innovation. TheCultur<strong>es</strong> and Globalization Seri<strong>es</strong> 3, Anheier, H. e Isar, Y.R.(eds). Londr<strong>es</strong>: SAGE Publications.Kong, L, Gibson, C, Khoo, L.M., y Semple, A-L (2006).“Knowledg<strong>es</strong> of the <strong>creative</strong> <strong>economy</strong>: towards a relationalgeography of diffusion and adaptation in Asia”. En AsiaPacific Viewpoint, 47(2):173-194Landry, C. (2001). The Creative City. Londr<strong>es</strong>: Earthscan/Comedia.Langston, T.W., y Barrett, M.S. (2008). “Capitalizing oncommunity music: A case study of the manif<strong>es</strong>tation of socialcapital in a community choir”. En R<strong>es</strong>earch Studi<strong>es</strong> in MusicEducation, 30(2):118-138.Laurie N.D. (2005). “Putting the m<strong>es</strong>sin<strong>es</strong>s back in: towards ageography of development as creativity”. En SingaporeJournal of Tropical Geography, 26(1):32-35.Leadbeater, C., y Oakley, K. (1999). The Independents:Britain’s New Cultural Entrepreneurs. Londr<strong>es</strong>: Demos.Li, S. & Li, X. (2011). “The Role of Cultural Creative Industryin the Proc<strong>es</strong>s of the City Development: the case ofJingdezhen”. En Studi<strong>es</strong> in Sociology of Science, 2(2):74-8.Limin, H. Schroepfer, T., Nanxi, S. & Ze, L. (2008). “FromPost-industrial Landscape to Creative Precincts: EmergentSpac<strong>es</strong> in Chin<strong>es</strong>e Citi<strong>es</strong>”. En International DevelopmentPlanning Review, 30(3):249-266Lin, C.Y.Y., y Zhang, J. (2005). “Changing structur<strong>es</strong> of SMEnetworks: l<strong>es</strong>sons from the publishing industry in Taiwan”. EnLong Range Planning, 38(2):145-162.Lobato, R. (2010). “Creative Industri<strong>es</strong> and InformalEconomi<strong>es</strong>: L<strong>es</strong>sons from Nollywood”. En InternationalJournal of Cultural Studi<strong>es</strong>, 13(4):337-54.__________ (2012a). Communication Networks, Citi<strong>es</strong> andInformal Economi<strong>es</strong>. En Citi<strong>es</strong>, Cultural Policy andGovernance. The Cultur<strong>es</strong> and Globalization Seri<strong>es</strong> 5,Anheier, H. e Isar, Y.R., (eds). Londr<strong>es</strong>: SAGE Publications.__________ (2012b). Shadow Economi<strong>es</strong> of Cinema.Mapping Informal Film Distribution. Londr<strong>es</strong>: PalgraveMacmillan.Luckman, S. (2012). Locating Cultural Work: The Politics andPoetics of Rural, Regional and Remote Creativity.Basingstoke: Palgrave Macmillan.I N F O R M E S O B R E L A E C O N O M Í A C R E AT I V A 2 0 1 3179
- Page 2 and 3:
Publicado por el Programa de las Na
- Page 4 and 5:
Hay una necesidad urgente de encont
- Page 6 and 7:
CAPÍTULO 4UN DESPLIEGUE DE CREATIV
- Page 8 and 9:
7.2.3 ¿QUÉ ACCIONES AYUDARON A AL
- Page 10 and 11:
2.1 UNA ESCUELA DE TEATRO EN LA PLA
- Page 12 and 13:
No obstante, hace quince años, cua
- Page 14 and 15:
la economía creativa no es una ún
- Page 16 and 17:
caciones Enrico Bertacchini, Stuart
- Page 18 and 19:
entender el funcionamiento de la ec
- Page 20 and 21:
plataformas para mejorar su capacid
- Page 22 and 23:
1.1 DEFINICIONES YTERMINOLOGÍA1.1.
- Page 24 and 25:
cultura y mercados locales. Los té
- Page 26 and 27:
de los productos expresivos. Los pr
- Page 28 and 29:
La economía creativa está simult
- Page 30 and 31:
lemente, un reajuste de orientacion
- Page 32 and 33:
entendidas en términos de comparti
- Page 34 and 35:
Por todas estas razones, sobre todo
- Page 36 and 37:
como de la creciente demanda de los
- Page 38 and 39:
las ventas mundiales al por menor,
- Page 40 and 41:
Economías creativas cada vez más
- Page 42 and 43:
formar parte de las libertades fund
- Page 44 and 45:
ESTUDIO DE CASO3.1El ayuntamiento d
- Page 46 and 47:
3.3 PATRIMONIOLa inspiración y ene
- Page 48 and 49:
ESTUDIO DE CASO3.4El proyecto del P
- Page 50 and 51:
tante recordar que, en la mayoría
- Page 52 and 53:
“necesitamos un entorno que nosó
- Page 54 and 55:
Ser capaz de generar o acceder a lo
- Page 56 and 57:
En términos generales, a nivel nac
- Page 58 and 59:
ESTUDIO DE CASO4.1El modelo empresa
- Page 60 and 61:
ESTUDIO DE CASO4.2Centro de Arte Go
- Page 62 and 63:
como espectaculares infraestructura
- Page 64 and 65:
Banco Africano de Desarrollo. Hasta
- Page 66 and 67:
ESTUDIO DE CASO4.6Revitalización c
- Page 68 and 69:
samiento. La economía de mercado y
- Page 70 and 71:
sumo de la audiencia y los organiza
- Page 72 and 73:
Ernst & Young de 2012, Film Industr
- Page 74 and 75:
India, este fundamento va acompaña
- Page 76 and 77:
Pero el sudeste asiático y parte d
- Page 78 and 79:
Durante años, en Vietnam se han he
- Page 80 and 81:
elativamente poca inversión y hay
- Page 82 and 83:
Actualmente, se están preparando i
- Page 84 and 85:
orientadas a la comunidad que ofrec
- Page 86 and 87:
proporciona un prominente ejemplo.
- Page 88 and 89:
los cauces parael desarrollono son
- Page 90 and 91:
creación de redes; desarrollo y bi
- Page 92 and 93:
donde convergen las prácticas econ
- Page 94 and 95:
trabaje de forma conjunta por encim
- Page 96 and 97:
gestión colectiva, que, sin embarg
- Page 98 and 99:
Los miembros, al ver la correlació
- Page 100 and 101:
5.4.3 EXPRESIONES CULTURALESTRADICI
- Page 102 and 103:
8Mensaje del Sr. Edwin ThumbooProfe
- Page 104 and 105:
hizo/compuso el producto cultural o
- Page 106 and 107:
La música surinamesa, por ejemplo,
- Page 108 and 109:
cala. Cuando esto último se consid
- Page 110 and 111:
ESTUDIO DE CASO5.7El cine comunitar
- Page 112 and 113:
epresentar lo elusivo o intangible
- Page 114 and 115:
Se han sugerido una serie de razone
- Page 116 and 117:
Habilidades empresarialesEl desarro
- Page 118 and 119:
laborar en la creación de una cole
- Page 120 and 121:
Bajo la Alianza Global para la Dive
- Page 122 and 123:
A menudo, el acceso a este tipo de
- Page 124 and 125:
los factores cruciales para el éxi
- Page 126 and 127:
1. ¿Cuál es la situación actual?
- Page 128 and 129:
• Insuficiencias identificables e
- Page 130 and 131:
6.5 RESULTADOSCualquier proyecto o
- Page 132 and 133: (b) Derechos humanos y no-discrimin
- Page 134 and 135: la toma dedecisionesacertadase basa
- Page 136 and 137: lizados con el fin de establecer co
- Page 138 and 139: CUADRO7.2POR REGIÓNEl Fondo Intern
- Page 140 and 141: CUADRO7.3Educación yformaciónprof
- Page 142 and 143: CUADRO7.4Fortalecimientode capacida
- Page 144 and 145: Finalmente, muchos proyectos están
- Page 146 and 147: CUADRO7.7Tipos de actividades del F
- Page 148 and 149: CUADRO7.8Estudios de casopresentado
- Page 150 and 151: arrollar estrategias de marketing;
- Page 152 and 153: Los proyectos y programas culturale
- Page 154 and 155: adaptar los enfoques adecuados impu
- Page 156 and 157: … a lo localSin restar importanci
- Page 158 and 159: presentadas en este Informe se cent
- Page 160 and 161: cooperación entre los agentes, int
- Page 162 and 163: la cultura esun motor y facilitador
- Page 164 and 165: Figura 7.1Resultados buscados:anál
- Page 166 and 167: Bienes creativos: Exportaciones, po
- Page 168 and 169: ANEXO2Estudios de la OMPI sobre lac
- Page 170 and 171: más importante que algunas industr
- Page 172 and 173: Figura 1 ADN de la cultura para el
- Page 174 and 175: ANEXO4Programa de Cultura del Insti
- Page 176 and 177: El IEU de la UNESCO también desarr
- Page 178 and 179: Axe, K. (2002). “Creation, Perfec
- Page 180 and 181: De Beukelaer, C. (2012). “The cos
- Page 184 and 185: Luckman, S., Gibson, C., y Lea, T.
- Page 186 and 187: _________ (2000). “The cultural e
- Page 188 and 189: Documentos encargados por la UNESCO
- Page 190: Descargue el Informecon su lector Q