Storia pittorica della Italia dal risorgimento delle ... - Warburg Institute

EPOCA TERZA, 15P
cornici , i colonnati , le loggie , i balaustri , gli
archi , i iiìodiglioni veduti di sotto in su spesso
han fatto dubitare che fossero ajutati da stucchi
, o da aJtro corpo rilevato quando tutto è
;
effetto di un chiaroscuro da lui ridotto a una
facilità, verità, grazia non più veduta. ]Xe' colorimi
;
si attenne al naturale delle pietre « dei mar-
rifiutando quelle tinte di gemme e di pietre
dure ,
risimile .
che poi
Fu sua
s' introdussero ad onta del ve-
invenzione tratteggiar 1' oro
sopra i lavori a fresco . Valevasi dell' olio cotto
con trementina e cera gialla stemprate insieme
e poste così bollenti con sottil pennello
ove occorrono i lumi e ove si applica la foglia
dell' oro . Peraltro di tal ritrovamento fece uso
parchissimo, lasciandone l'abuso a' seguaci . Geloso
della durevolezza soleva abbozzare , e tornar
poi a ricoprire , facendo tutto di sodo impasto
; e ne' luoghi esposti non si fidò della calce
che non vi unisse marmo bianco sottilmente
pesto ; come nella facciata del palazzo Grimaldi
. Così diede nuovo lustro a' palazzi e alle
chiese; e passando quinci a' teatri, mise anche
in essi un nuovo spettacolo . Dipingea le
scene più vicine con grandissima forza di scuri
, che sminuendosi a mano a mano terminavano
nelle ultime assai dolcemente . Questa opposizione
di fierezza e di dolcezza facea in poco
spazio apparire un viaggio immenso ; e accresceva
in guisa la illusione del rilievo negli
edifizj rappresentativi , che molti in quel primo
tempo salivano in sul palco per esplorarne il
vero in più vicinanza . Per tal' eccellenza fu
invitato più volte a operare fuor di Bologna ;
in Ravenna dal Card. Legato , in Parma e ia
Modena da' Sovrani, in Roma dal Prinupe Lo-