o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

106 diAcríticA
Vale aqui lembrar que a movência – ou mise-en-abyme – é um
expediente formal que ultrapassa os limites do conto em questão. em
os Passos em Volta, Herberto Helder utiliza-o consideravelmente, não
só noutras passagens em que uma micro-estrutura do conto reflete
procedimentos gerais da obra, mas também na própria ilustração da
capa do livro, que curiosamente se nos oferece como espelho. quando
aberta, a capa forma com a contra-capa a imagem de duas retinas que
nos olham, a nós leitores, como que nos devolvendo, em reflexo, a atitude
hermenêutica da leitura 1 :
Também em «Duas Pessoas» as posições do leitor são instáveis,
movediças: afinal, entre Hamlet e o autor que ele decodifica, entre a
personagem de Shakespeare e a de Helder, entre eles e seus interlocutores
(explícitos e implícitos), quem é que efetivamente está a ler?
quem é objeto da leitura? qual o papel que ocupamos nesse jogo, além
do já esperado papel de meros leitores?
Mas, voltando ao conto em questão, e cogitando ainda sobre os
espelhamentos que a narrativa encadeia, chegamos à música de Bach
com relativa naturalidade. Nos Concertos Brandeburgueses, o compositor
utilizara técnicas imitativas – as conhecidas fugas de Bach – e o
quinto concerto, referido no conto, não foge à regra. Se atentarmos
agora para o canhestro diálogo que os protagonistas entabulam, per-
1 Trata-se da capa da 6.ª edição, a qual utilizamos neste artigo. A respeito do
processo de movência em os Passos em Volta, vide artigo publicado nos anais do XXI
encontro da ABRAPLIP (2007), intitulado «Herberto Helder e a viagem em volta».