o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

o NONSeNSe que fAz sentido(s)
257
Mas talvez a súmula da temática do tempo e da morte surja em
«(Um Chamado) Desejo eléctrico» – este também um último exemplo
de trocadilho (desta vez a alusão, por anástrofe, a «Um eléctrico
chamado desejo», título português de A streetcar named desire, peça
de Tennessee Williams de 1947, passada ao cinema por elia Kazan).
Perante o envelhecimento, caminho para o ‘não-lugar’ último, reafirma-se
a memória como lugar pleno da identidade. Ainda que, em
breve, as recordações sejam «pó», o sujeito poético atribui a esse
espaço seguro, virtual, onde o que já foi se apresenta como um «sonho
de bebé», um «preço» máximo, como se fosse o que, feitas as contas,
de mais valioso possui:
Conclusão
• Ter que ser velho e, como um bebé, sonhar, dormir de pé
Pago um preço, ofereço um berço onde já estive doente
Pago um preço, ofereço um brinquedo que embalei dolente (…)
Pago um preço, dou um sorriso
Pago um preço, o meu primeiro dente
qual é o teu preço brinca comigo (fica comigo)
qualquer preço, recordações da avó
e pago o teu preço
qual é o teu preço
Não te mereço
qualquer preço
Recordações em pó
(«(Um Chamado) Desejo eléctrico», in Valsa dos detectives, 1989)
Poliglota, frenético, de verbo fácil e indomável, Reininho desdobra-se
em múltiplas encarnações temáticas e roupagens linguísticas
– do trocadilho à metáfora, do símile à aliteração – habitando paisagens
poéticas que desmentem o esperado e transfiguram a vivência
quotidiana. O aparente «nonsense» não passa, portanto, de uma pose
lúdica, de uma encenação linguística, que se situa apenas na epiderme
das palavras. Para os menos distraídos, ele esconde sentidos coesos e
recorrentes, num mosaico que nada tem de desconexo, mas antes de
articulado e convergente. Seja na pele do amante volúvel, do cínico
urbano, do observador crítico, do hedonista convicto, do jogador, do
noctívago ou do viajante, Reininho mantém una a imagem de inconformista,
experimentador, iconoclasta, provocador. Nessas personas
variadas, que ganham corpo na linguagem plurívoca do poema, ele é
também o que procura e perde, encontra e esquece, chama e deixa, vê
e julga, ri e sofre, goza e teme. Contraditório, claro, mas lúcido e vivo.