o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

Herberto Helder: umA ideiA de PoesiA omníVorA
as inclusões e exclusões das diferentes edições de Poesia toda, precisamente;
e por exemplo, o mais recente ofício cantante, de 2009, não os
reconhece como tal – mas também não é «poesia toda»). entretanto,
o certo é que a ideia subjacente à afirmação de «[ousar] um poema
meu» nunca desaparece das versões ou dos poemas mudados, surjam
eles coligidos em que colectânea surgirem. existe por isso uma implicação
subjectiva também ela omnívora aqui, de uma poesia «antropofágica»
(como a colectânea de 1971), que indistintamente olha para o
que a separa dos outros. em terceiro lugar, a passagem a uma ideia de
literatura que concebe o poeta como um «leitor» constitui também um
pronunciamento poético sobre a ideia de poesia ela mesma: a escrita é
agora redefinida a partir da leitura. e o poeta é entendido não apenas
como aquele que produz mas como aquele que responde, numa ideia
de replicação, ou de conversa, a que voltarei mais tarde, e que julgo
decisiva neste contexto. Finalmente, parece-me haver também importantes
ilações a retirar da passagem de uma ideia de «poemas traduzidos»
a uma ideia de «poemas mudados». O poeta diz «Não tenho
direito algum de garantir que os textos deste livro são traduções»: o
facto é que, na realidade, ele garante que eles são outras coisas, não
menos importantes. Por exemplo, são «explosões velozmente laboriosas».
É minha convicção de que podemos ler nesta metáfora não
apenas a imagética romântica (eventualmente de ascendência órfica)
que efectivamente é a sua, mas também o impulso surrealista que
desempenhou um papel tão decisivo na poética herbertiana. A «explosão»
a que ele se refere pertence à mesma família de todos os «cadavres
exquis» que a tradição surrealista vigorosamente elaborou a partir
de meados dos anos 1920: na precisa medida em que não pretendia
(antes recusava) realizar um texto «completo» («todo»), o «cadavre
exquis» provinha de um procedimento autoral comum ou de grupo,
além de proceder por uma robusta incorporação do não-familiar no
território da poesia. O termo «explosão» para designar estes poemas e
as mudanças que eles fazem ocorrer parece-me ser uma outra forma
de aludir a esta mesma tradição.
Todas estas questões apontam para uma outra característica
comum, que julgo relacionada com aquilo que o poeta ele mesmo
designou como «vozes comunicantes» na sua antologia de 1985 edoi
lelia doura. Antologia das Vozes comunicantes da Poesia moderna
Portuguesa. Ao avisar preambularmente de que se tratava de uma antologia
«ferozmente parcialíssima», Herberto Helder sublinhava o papel
fundamental desempenhado pelo diálogo no seu conceito de poesia
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