o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

244 diAcríticA
À luta na arena artificial corre o sangue,
Mato-me primeiro e a ti depois
(«Sangue oculto», in rock in rio douro, 1992)
em «Saliva», mais uma vez, o amor é «luta» e confronto, embate
corpo-a-corpo, numa sucessão de acções contraditórias, activas versus
passivas – tais como «ver-te afundar» / «salvar-te» – que assumem
contornos sado-masoquistas. Os trocadilhos «casar / caçar» e «diz:
parar / disparar» reforçam o sabor beligerante (e erótico) da canção,
aliás ironicamente acompanhado de uma toada fortemente lírica na
versão musicada:
• eu quero caçar contigo. Amanhã
Abre os olhos, vem comigo. Diz: parar (…)
eu quero ver-te a afundar
Para depois te salvar.
eu quero lutar contigo. Devagar
Dá-me os braços, vem comigo expirar
(«Saliva», in mosquito, 1998)
Como é de matéria criminal que se trata, este amor violento
merece tratamento em consonância, ou seja, queixa na esquadra e
auto de contravenção. Mas resta a dúvida sobre se a «violência autorizada»
do amor é mesmo crime, ou antes «sonho» e fantasia:
• Sonhar que te raptei & roubei
Apresenta queixa na esquadra.
Gritar que te amei
Aqui d’el rei
Inversão na auto-estrada.
que crimes cometi só eu sei
Não vás tu ser autuada
No que te meti e deixei
Violência autorizada
(«Canadádá», in do lado dos cisnes, 2002)
A faceta sexual do amor ocupa faixas numerosas e variadas da
discografia de Reininho (algumas das quais já focadas acima), com
graus de explicitação igualmente diversos. Desde logo, a figuração
de partes do corpo assume metonimicamente a expressão do desejo
carnal. em «O slow que veio do frio», o autor «desaperta o soutien»
à parceira, pedindo-lhe «Dá-me uma volta / Aperta-me / Dá-me outra
volta / Vem», e verbaliza o corpo através de fragmentos – como «ancas»
(suas) e «coxas» (dela):