o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

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Os contributos para uma biografia poética foram encontrados
entre as experiências de vida do poeta e o fogo criador da palavra.
O alinhamento dos poemas ao longo do livro permitiu que viajássemos
do nascimento à morte. O primeiro, com o seu início bíblico
na expulsão do Paraíso e biológico na mãe; a morte identificada fisi-
camente e acompanhada de algumas recomendações ou assumida
como momento de passagem assegurada pela capacidade recriativa da
palavra poética (cf. Silva, 2002: 396-399). Durante o percurso, encontrámos
referências à mulher e ao modo como pela beleza e pela paixão
o poeta foi convivendo com o peso da idade.
a contemporaneidade de uma obra
Considerar conveniente a leitura de um conjunto de textos publicado
em 2009, segundo a possibilidade de reflectir sobre a sociedade
actual, exige, no mínimo, uma explicação inicial. A poesia de Herberto
Helder mantém reconhecidamente uma temática consistente ao longo
dos seus cinquenta anos de produção, apresenta uma já analisada
dificuldade de enquadramento em grupos ou movimentos literários.
É, para além de tudo, uma obra que se constrói à custa de um trabalho
silencioso, permanente, mas sempre ou quase sempre indiferente
à crítica e às circunstâncias de cada momento. Parece-nos, por tudo
isso, pertinente considerar a possibilidade de existir alguma disponibilidade
do poeta em atender à sociedade contemporânea, mais ainda
neste livro de peculiares características.
Os poemas de A faca não corta o fogo apresentam algumas variáveis
incomuns para além das que já foram referenciadas. Dois poemas
em português do Brasil desenham uma leveza e uma permeabilidade
a temas de alguma superficialidade. Para além destes, outros poemas
recorrem ao calão e, em determinados momentos, a um linguarejar
sem coordenações gramaticais, a um falar por falar (cf. 544-548). Desta
enumeração pode ainda fazer parte a utilização da acentuação gráfica
interessada em desvincular-se de imposições (v.g. «sôpro» e «sopro»).
Verifica-se a abertura para um espaço da linguagem não habitual,
uma disponibilidade, todavia, irónica, na maior parte, para utilizar
uma linguagem descomprometida, superficial, um «divertimento
linguístico» (546). Todas estas opções reflectem, à superfície e para
quem lê despreocupadamente o texto, uma arte poética desvinculada
de qualquer grau de exigência, permitindo a sua compreensão com