o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

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• anjos papudos que nunca saem do chão
anjos tão queridos sem vícios nem paixão
anjos dourados a quem cortaram a mão
anjos perfeitos que adormecem nos leitos
anjos que acordam sempre insatisfeitos (…)
(«Ciclones», in sob escuta, 1994)
• Que pena as árvores morrerem de pé
Que pena ser massa comida às colheres
Que pena o meu humor ser negro
Que pena ser mouro ter só quatro mulheres
Que pena este grito não chegar a Marte
Que pena pequena a pena de morte
Que pena a tinta não ser permanente (…)
(«Pena de Morte», in tudo o que você queria ouvir, 1996)
Doutras vezes, o paralelismo surge não só anaforicamente, i.e. na
abertura do verso, mas também no seu interior, mais uma vez como se
de um eco se tratasse ou, no caso presente, como se uma onda do mar
estival inundasse o poema:
• vamos à praia vamos a Gaia
vamos é entrar para um convento
vamos só usar mini-saia
vamos ao vento vamos à praia
vamos acabar com a guerrra
vamos lá ao planeta Gaia
vamos à terra vamos à praia
(«Digital Gaia», in Popless, 2000)
em «Cerimónias», um hino aos amores desencontrados, o paralelismo
surge ao serviço da antítese, estabelecendo um fosso em pleno
verso e um corte no espaço que partilham os amantes:
• tu lavas eu limpo
tu sonhas eu durmo
tu branco e eu tinto
tu sabes eu invento
tu calas eu minto
Arrumas e eu rego
Retocas eu pinto
Cozinhamos para três
tu mordes eu trinco
Detestas eu gosto
Magoas eu brinco
(«Cerimónias», in Psicopátria, 1986)