o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

242 diAcríticA
A nossa doença, a nossa militância (…)
Atropelo um peão (…)
baby, eu sei que ele não sente
Liebschen, ele nem trabalha
(«Freud & Ana», in os homens não se querem bonitos, 1985)
em «Motor», um único anglicismo (aliás integrado no léxico
português) surge isolado no texto – «Ser fashion victim, vender uma
imagem / Mesmo que fique mal» (in mosquito, 1998) – ao passo que
na faixa «To miss» (a qual brinca com a duplicidade do lexema «miss»
nas suas vertentes verbal e nominal, cf. miss mid-West), o processo é o
inverso, sendo o inglês a dominar e o português a surgir, a espaços, em
apartes eróticos, numa ladainha raiada de energia e excesso:
• To Miss
Missing Miss
Miss Margarina
Miss Banlieu
Miss Coitos interruptos
Shine Shine Shine Shine
Diva Divine
Deep Diva Divine (…)
Missing Mystery Girl
Deviation Divine
The Diva Shines
(«To miss», in Psicopátria 1986)
3. «Prometo não falar de amor»:
Percursos temáticos e contradições
embora variegado e polifacético, o universo lírico de Rui Reininho
revela alguns itinerários temáticos que se repetem, desenhando vectores
paralelos que por vezes chocam e outras convergem. Desde logo,
surge o amor em formatações diversas. Já acima vimos, em «Cerimónias»
e «Choque Frontal» (ambos in Psicopátria, 1986), a sua faceta
dorida e desenganada, feita de «distracções, insinceridades e pequenas
crueldades». Mas o fantasma da mentira também se desenha em
«Homens temporariamente sós», numa promessa de silêncio que é
também um lamento:
•
Prometo não falar de amor, de gostar e sentir
Portanto não vou rimar com dor ou mentir (…)
(«Homens temporariamente sós», in Vídeo maria, 1988)