o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

38 diAcríticA
Fig. 1 – Caravaggio, A incredulidade de s. tomé (c. 1601-02).
Óleo sobre tela, 107 × 146 cm. Sanssouci, Potsdam.
uma constante das poéticas barrocas que permite congregar outros
motivos recorrentes: o da prega, o do toque, o da luz. Mais do que
às valências colorísticas sondadas por estela Guedes 19 na poesia de
H.H., atenho-me à questão lumínica que aqui me parece particularmente
relevante enquanto motivo teórico na definição de um modo
perspéctico transformativo e alucinatório que põe à prova noções de
escala, de distância, de exterioridade e, cumulativamente, a própria
estabilidade das categorias de sujeito e de objecto.
regresso: à ameaça / A limpidez / atravessa-me pelos furos naturais / ardidos, / entra um
astro / por mim dentro: / faz-me potência e dança, / que toda a noite do mundo te torne
humana: / obra».
19 Cito palavras da autora: «No meu caderno A poesia na óptica da Óptica, dei conta
da paleta das cores, dominada pelo vermelho da “obra ao rubro”. Não significa isto que
as cores e as formas de um poema sejam visíveis ou perceptíveis como paisagens. Não,
não são perceptíveis nem sequer como as imagens de um quadro cubista, abstrato ou
fauvista. Significa, sim, que o poeta trabalha com a linguagem e que faz opções lexicais
mais importantes ou significativas umas do que outras.» (Guedes, 2009a) Cf. ainda o
texto da mesma autora obra ao rubro, disponível em versão digital (Guedes, 2009b).