o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

o NONSeNSe que fAz sentido(s)
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enorme para gostar do que é normal»), é oferecido em «Impressões
digitais», a par com um outro símile, este algo críptico:
•
Deixo tudo para mais logo, não sou analógico, sou criatura digital
Tendo para mais louco, não sou patológico, sou como o papel vegetal (…)
(«Impressões digitais», in Valsa dos detectives, 1989)
Ainda que, em todas estas ocorrências, seja a conjunção «como»
a estabelecer o confronto comparativo, há também exemplos de
símiles construídos com recurso a outras partículas, como «tal»:
• Tem medo do escuro, tal criança sem futuro
É falso, velhaco, cobarde armado em duro
(«Valsa dos detectives», in Valsa dos detectives, 1989)
2. «o sopro quente de um kiss»: idiomas e cocktails linguísticos
Uma análise linguística do estilo de Rui Reininho não poderia
esquecer a questão dos estrangeirismos, cultivados com veia rebelde
e cosmopolita desde o início de carreira, em obediência ao mote
«Só gosto do que é importado» (da faixa «que importa» – outro trocadilho
– de rock in rio douto, 1992). A profusão de exemplos – sobretudo
anglicismos, mas também galicismos e algumas incursões no
castelhano e no alemão, entre outras línguas – remete para uma cultura
urbana que se revela logo no álbum de estreia dos GNR, em 1982.
Se «O slow que veio do frio» (outra alusão literária, a o espião que
veio do frio, de John Le Carré, 1963) abre com «O sopro quente de um
kiss», outras faixas do mesmo álbum circulam extensa e livremente
entre várias línguas. Veja-se «Dupont & Dupont» (cujo título é uma
referência às personagens de Hergé, se bem que, contrariamente ao
original, os nomes surjam ambos redigidos com «t»), faixa que exprime
uma babel de referências multilingues:
ela é
• blitz, tampax
Mamã, mandrax
As formas dum sax
C’est la coqueluche (…)
Vai um cocktail
bloody Mary? Pale ale!
bloody Mary? Pale ale!
(«Dupont & Dupont», in independança, 1982)