o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

o NONSeNSe que fAz sentido(s)
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vira inevitavelmente, «queimando os tempos» e «alterando os modos»,
tornando-nos «peças móveis» para quem não é seguro «apostar» nem
«viver no futuro»:
• Cal viva queima os tempos e altera os modos; arde aqui tão perto;
torna-nos peças móveis (…)
Virada a ampulheta a areia ficou tão vidrada
que tempos, quem altera os modos, arde aqui tão perto,
torna-nos peças móveis por aqui
Invertendo o passado, vivendo o futuro, pensou-se o presente,
apostar seguro
Seguindo o presente, passado obscuro, vazio de areia,
talvez um furo,
Vazou, caiu, virou?
(«1991», in Valsa dos detectives, 1989)
Se é mais certo o amanhã estar «perdido» do que o passado ser
«invertido» ou recuperado, também parece ser verdade que tudo é
cíclico e se mantém, mau-grado a aparência de mudança. É a constatação
do «eterno retorno», epítome da reflexão sobre a marcha do
tempo e a passagem da vida:
•
Num eterno retorno volta tudo ao mesmo lugar
e se há sempre pão no forno nunca há tempo para rezar
(«Jardim D’Alá-Walkin’», in Valsa dos detectives, 1989)
Com eterno retorno ou sem ele, o facto é que o autor parece estar
bem ciente de que o princípio não se aplica ao indivíduo mas ao todo:
• Não vou ressuscitar
Abrir os olhos noutro lugar
Hummmm. Hei-de compreender
O direito de morrer
e cavar o fosso no altar
(«Música ligeira», in sob escuta, 1994)
A consciência da morte, solidão suprema, parece despertar tam-
bém, reactivamente, o sentido de humor – humor negro, bem entendido.
«Bellevue» mostra uma encenação macabra, recheada de lugares-
-comuns dos filmes de terror classe B, como o próprio narrador esclarece
no final da canção (cf. «era só para brincar ao cinema negro»).
Nela aparece o autor na pele de um assassino tresloucado que, após
enterrar os amigos no jardim, faz esgares ao espelho e contempla
cruelmente a cama ensanguentada. Finda a fúria homicida, constata