o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

136 diAcríticA
os humanos reconhecem um limite (antropológico) na sua capacidade
de agir, mesmo se esse limite radica numa incompatibilidade entre as
propriedades físicas da faca e do fogo.
A frase-título que Herberto extrai do provérbio elide a impossibilidade
antropológica e o ecrã enunciativo que ela antepõe ao enunciado
dessa sabedoria que vem da experiência. Graças a essa elisão
(a substituição de não se pode cortar por a faca não corta), a faca e o
fogo tornam-se os protagonistas directos desse fracasso de uma acção,
os actores práticos e rituais, míticos e mágicos, dessa cena de um não.
O título passa assim a dizer essa experiência, nova e surpreendente de
cada vez que acontece, de uma mútua inconveniência física, elementar,
primordial ou arcaica. Por isso, o poema (167) que retoma o título do
livro como seu primeiro verso acrescenta outro elemento, a água, e o
fluido vital, o sangue aqui transformado na tinta com que se escreve,
ou sobre a qual se escreve
A faca não corta o fogo
Não me corta o sangue escrito
Não corta a água
e no desenvolvimento do poema, glosa-se essa dança dos elementos
e essa gramática do verbo cortar «…conjugando / onde os verbos
não conjugam, / no mundo há poucos fenómenos do fogo / água há
pouca, […] porque no mundo há pouco fogo a cortar / e a água cortada
é pouca».
Na recepção crítica do livro, uma das questões que se esboçaram
foi a de saber em que medida ele se situava em relação ao horizonte de
expectativas formado pelo conjunto da obra poética do seu autor, ou
seja, seria um livro que apenas (?!) confirmava o que julgávamos saber
da força de que a sua poesia dá testemunho, ou seria um livro que
de algum modo excedia esse horizonte. Usando os termos da nota de
abertura do livro de 2001, seria este livro redundante, ou alguma coisa
nele o distinguia, ao mesmo tempo que lhe permitia assegurar aquela
continuidade que fazia de «poesia toda» um «poema contínuo»?
O facto de haver um silêncio de quase 14 anos a separar a publicação
de do mundo e a da componente inédita de A faca não corta
o fogo aguçava a curiosidade e emprestava verosimilhança àquela
questão que condicionava a leitura. essa questão que a recepção crítica
se colocou é, entretanto, antecipada figuralmente do lado da escrita.
Num poema que pode ser lido como uma clara figuração autoral,
o poeta enquanto arqueiro enfrenta o que designaremos algo informal-