o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

Alguns ProblemAs de críticA teXtuAl nAs RIMAS de cAmões
nem teseu esforçado
com manha, nem com força rigorosa,
livrar pode o ousado
Pirítoo da espantosa
prisão leteia, escura e tenebrosa.
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estes versos levantam uma interrogação fascinante: Camões terá
escrito «pode» (presente) ou «pôde» (perfeito)? Só o desenvolvimento
conceptual do poema poderá dar resposta a esta dúvida.
fogem as neves frias. Logo no verso de abertura, uma sensível
divergência relativamente ao modelo horaciano: o tempo verbal. «Fugiram»
(Horácio); «fogem» (Camões). 6 Divergência, por um lado; motivo
de estranheza, por outro. É que, neste poema, Camões acolhe com tal
entusiasmo a predominância uniformizadora do presente do indicativo,
explorada até ao limite por Horácio nas duas odes referidas, que
até o exótico perfeito inicial (diffugere: «fugiram») é regularizado e
trazido para o presente.
Da abdicação de abrir com o Passado à cabeça resulta um efeito
de significação redobrada quando surge, finalmente, no v. 25, a primeira
forma verbal pretérita do poema, após nada menos que treze
formas de indicativo presente (e outras ainda de gerúndio). É Actéon,
significativamente, que vem quebrar a sensação de indiferenciamento
contínuo provocado pelo suceder de formas verbais na terceira pessoa
do singular do presente do indicativo, numa estrofe onde Diana desce
(presente), mas onde perdeu (perfeito) Actéon a natural figura 7 .
que o aparecimento deste pretérito perfeito no v. 25 da ode de
Camões adquire especial relevo é circunstância susceptível de confirmação
quando nos damos conta de que o poeta «doseou» o recurso ao
Passado no poema com rigoroso conceptismo, a ponto de podermos
extrair como que uma «filosofia do tempo» que informa a ode «Fogem
6 quanto ao adjectivo «frias», cf. o sintagma neve fria em elegia I.198; e no Soneto
mudam-se os tempos, mudam-se as vontades (n.º 92 Costa Pimpão), v. 10. A expressão,
soberbamente pleonástica, poderá ter sido inspirada por Tasso (Ode VII.8: fredde nevi).
Mais à frente na ode camoniana, a expressão «frígida neve» (v. 32) operará um efeito
classicizante de ring-composition.
7 O melómano recordará um efeito célebre em das rheingold de Richard Wagner
que, mutatis mutandis, se poderia considerar análogo: o aparecimento de Alberich,
figura mítica «humanizada» pela lascívia (como Actéon), que, ao surpreender o banho
divino das Ninfas do Reno, quebra, pela primeira vez na partitura daquela ópera, a
sensação de indiferenciamento produzida por intermináveis compassos a arpejar, sem
modulação, o acorde de mi bemol maior.