o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

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sinalizado estilisticamente pelo vaivém da expressão «lá vem ela»
(outro paralelismo) e pelo uso de interjeições (cf. «ais»), gemidos que
denotam a premência do desejo:
• Ai, lá vem ela sabendo que é linda
Por onde passa a relva cresce (…)
Lá vem ela sabendo que mexe
Um peito acima, outro desce
Lá vem ela mostrando interesse
No que, no que cresce (…)
(Ai) Lá vem ela sabendo que é boa,
que a nossa cabeça fica à toa (…)
e lá vem ela sabendo que é bela
e que à janela eu fico à espera
(«Popless», in Popless, 2000)
Gemebundo surge também o autor perante a figura feminina que,
numa tarde chuvosa e fria, ele descobre sentada, a fumar, frente ao
altar de uma igreja. esfíngica, qual Virgem Maria, o «anjo fumegante»
desperta-lhe paradoxalmente fantasias carnais – ou, nas suas palavras,
um «profano desejo», que só pode ser apagado, segundo alega, com
água fria, ainda que benta. O carácter cómico da canção é reforçado
pelas sucessivas exclamações, sinal algo histriónico da urgência da
paixão:
• Sentada imóvel, fumando em frente ao altar;
Silhueta, o esboço, a esfinge de um anjo fumegante;
Há em mim um profano desejo a crescer (…)
Ai, atirem-me água benta!
Por ela assalto a caixa de esmolas! Atirem-me água fria! (…)
Por ser latina calculo que o nome dela é Maria.
É casta, eu sei, se é virgem ou não depende da vossa fantasia.
(«Vídeo Maria», in Vídeo maria, 1988)
Um último exemplo do papel do olhar na manifestação do amor
erótico surge em «Tons sem tom», em que o poeta é representado como
um pintor que escolhe as cores a aplicar no retrato do modelo, corpo
«doce e nu» posicionado junto ao aquecedor a gás. No papel onde
hão-de surgir contornos e colagens, aparecerá também uma natureza
morta com romãs, de nítida carga simbólica:
• Deixa-me olhar o papel
Deixa-mo cheirar
espesso ocre ou da cor do mel