o conto insolúvel de Herberto Helder - Universidade do Minho

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o valor poético destes textos livres e acrobáticos reside, entre vários
outros predicados, em combinações lexicais inovadoras, figuras insólitas,
surpresas sintácticas, rimas inesperadas. O efeito caleidoscópico
de muitas passagens líricas, que remete para uma pluralidade de imagens
e significados, parece por vezes pulverizar a unidade semântica
do texto, como se este deixasse, muito simplesmente, de «fazer sentido».
De facto, um certo experimentalismo verbal, aliado a um humor não
raro cínico que perpassa as letras, parece reduzi-las a um jogo meramente
formal, despojando-as de conteúdo e coerência 2 .
No entanto, é importante compreender que este aparente nonsense
em surdina – ou, como o título da canção bem diz, «absurdina» – faz
sentido/s (no plural, bem entendido) e se reveste de relevância lite-
rária. Por outras palavras, importa olhar as letras de Rui Reininho
como um legítimo objecto poético, ainda que o autor recuse explicitamente
o epíteto de poeta 3 . O presente artigo pretende, assim, analisar
as estratégias fonéticas, lexicais e estilísticas que enformam as letras de
Rui Reininho, bem como investigar os temas e os registos idiomáticos
que aí recorrem, procurando dar conta da riqueza criativa do letrista
ao longo dos 25 anos nos GNR e, posteriormente (em 2008), a solo.
1. «Se o pescado morre ao lado»: trocadilhos e outras figuras
O trocadilho 4 , mescla fónica e semântica, é talvez a marca mais
evidente do estilo metamórfico de Rui Reininho, que brinca com as
palavras trocando-as, recriando-as e fazendo descobrir nelas relações
insuspeitadas. Dois tipos de trocadilho se destacam. Num primeiro,
2 O próprio autor parece subscrever esta leitura quando se refere às reacções que
as suas letras suscitam: «[Por] vezes as pessoas dizem-me: – ‘Não percebo nada do que
tu escreves’ – o que por um lado é bom, por não ser demasiado óbvio» (cf. Lopes, 2009).
3 Nas suas palavras, «não tenho nada a ver com a chamada poesia, portanto não
estou naquele campeonato das poesias, embora entre nesses jogos florais.» e acrescenta:
«escrever letras é mais exposto, porque as pessoas se apropriam e depois passa a ser
cancioneiro, (…) aquela coisa dos trovadores antigos: um gajo diz umas coisas e depois
pagam-lhe um almoço» (cf. Lopes, 2009).
4 Na tradição retórica, o trocadilho dá pelo nome de «paronomásia», significando
um tipo de jogo de linguagem em que uma palavra ou expressão combina de forma
inesperada e simultânea dois sentidos não-relacionados (cf. e.g. Sherzer 1978: 336).
O termo na língua inglesa é pun, cuja origem, incerta, aponta para uma abreviação do
termo italiano puntiglio, o qual, nas palavras de Bates (1999: 57) significa «a small or
fine point, formerly also a cavil or a quibble». Sobre a relevância semântica do trocadilho,
ver Todorov (1981).